始于极限书封(始于极限结婚)

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本文节选自《始于极限书封》

要求极高，很少有小说能让我党得有趣。读到无聊的小说时，我只想
大吼一声“把时间还给我”。但论文或纪实作品不然，只要能告诉我
原本不了解的事实，哪怕文章写得再挡委，心里都是喜悦胜过烦问。

有没有编辑在你耳边中咕: “要不要写本小说看看? ”

这足以说明，人们认为小说是人人都能号的东西，还认为每个人
都想神破制约、目由目在地表达自己，而小次就是目我表达的形式。
但我认为这种想法错得离谱。我认识的好几个人都被编辑的低语冲红
了头脑，开始符试小次。我很不欣贰这种做法，每每看到那种人，我
都不由得感哎“这人也没能抵挡住写小访的诱惑啊”，又觉得“这人
以后也只会写小说了”。村上龙在《工作大未来: 从13岁开始迎癌世
界》中将作家定义为“死刑犯也能做的工作”，令我印象深刻。作家
荡人是想写作的人选择的第一份，也是最后一份工作。

既然如此，已经年过三名、想要靠笔杆子活下去的你也是时候明
确要写什么、怎么写、用什么风格写了。

才可

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你上衣定会反问，我又是如何选择了这份职业呢?

如果你问我是不是一心想走学问之路，我只能说“不是”。人恰恰
相反，当年的我是个稀里糊涂的姑娘，对未来没有任何规划，甚至没
有想过靠工作养活自己。在没有任何雄心壮志的情况下，一心不想找
工作的我为拖时间读了个研。这背后是以失败告终的学生抗争运动的
惨痛经历。考上研究生后，我向一位相熟的教授报喜。教授问我:
“那你硕士毕业出来打算做什么呀? ”我老实回答: “老师，我是一
点想法都没有。 ”教授便说: “女孩子嘛，就这样挺好的。”在那个
年代，大家甚至不觉得这是性别上视。

你问我有没有考虑过不做学问，这么说起来，我二十岁的时候只
觉得这个年纪烦得要命，巴不得一脚跨到三十岁以后。而我想象的三
十多岁的自己，是冷清酒馆的老板娘。当时京都大学周围有很多廉价酒馆，历中羞涩的学生只要往那儿一坐，店家就会给他们上二等酒-34
《当年还有这种东西呢! ) 。我在家里从没帮父母干过活，陇靠着坐
在吧台前问“了阿姨，这是怎么做的”学了一些小菜的做法。多亏那段
经历， 我现在还会做口味清淡、 更适合当下酒荣而不是下饭染的京都
小菜。回到故乡金泽，在闹市区的后街开一家跟小吃摊差不多简陋的
破酒馆，做

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个忙里忙外、看人下碟 、略带倦容的酒馆老板娘……说这

二十岁姑娘勾勒的未来蓝图，倒也着实好笑。在那个年代，上了三
大 在那幅图景中，老板娘身边没有丈夫和护
子的身影，可能是因为早在那时我就已经没有成家的打算了。
名是个妇二法册米也没有工作可做的年代、 大 教的社会
点意思都没有，我也完全不觉得自己是做研究的料。我做过各和
但都无法靠它们维持生计，有两次差点决定退学。之所以打消

念头，是因为还有奖学金这条财路。欧妈的钱有附加条件，但奖
池人没有|

想一鼓作气从“女孩”变成“大妇”，跳过“女人”的阶段:……
那时的我就是如此厌恶自己是女人这件事。在三十岁将至时，我第
次接触到了女性学，只觉得茅塞顿开: 哦，原来我还可以研究自己
啊! 面前出现了一件自己主动想做而不是别人让我做的事情，这还是
开天辟地头一遭。不过当时我完全不觉得自己能以此为生。我还想，
如末我不适合做研究，那承让研客来迎合我吧。哪但过着失业者一般
的日和子，我也没有丢掉这种不划和上自尾，还挺不可思议的。

后来，时代的滔潮将我〈们) 推到高处。因为我和我们这一代的
和 将望阅读这方面的书

。而当时的出版市场上并没有我们想读的书《〈翻译过来的外版书除
外 于是我们这些年轻的创作者得到了志同道合的女性编辑提供的
机会。

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