始于极限适合初中生读嘛(始于极限父母)

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本文节选自《始于极限适合初中生读嘛》

去稳定的工作，成了自由扎稿人。

但出版市场早在90年代就迎来车峰，纸媒时代已经一去不复返。
当年采访经费充裕，稿件的单价也很高。可也不知从什么时候开始，
那几位熟人开始跟我抱怨行情日渐走低。照理说，只要名气够啊，业
绩过硬，工作单价就会上升。但她们八介没有想到，就因为成了自由
人 随行业桶退而不断减少，单价更是不增反降。

热爱书籍和杂志、和希望从事编辑工作的年轻人在今天也没有缀
迹。 我们上野研讨组的学生有时也会被这类出版社录取. 遇到这种情
况，我总会资: “共喜你，捍好的。可天知道你们公司还能撑多
久。”

当然，惑算从纸媒变成了电子媒体，和内容产业也永存不灭。但在
电子媒体上，作者不得不置吴于明显更为激烈的竞争之中。网络新闻
上的赣名文章以点击量论英雄，默默无闻的YouTube主播也能千足够高
的播放量一跃路号名流行列。如今的媒体环境已经与我们那个时代大
不相同。

你在信里说，你担心自己写的东西会在什么样的语境下被消费。
不过在那之前，你有没有意识到你自己也是媒体语境下的消费品呢?
而且只要你

《始于极限》二手

是一个消费品，就注定“用完即弃”。

作者无法选择媒体〈除非是业界红人) ，而是媒体选择作者。这
意味着没人下订单就无法写作。也许你现在忙得不可开交，来自媒体
的订单源源不断，甚至无法想象无人下单的状态。

上上野研讨组也走出过几位独有共一格的作家。而我对开始走红的研
究生的忠告始终是: “不要被用完即弃。”

无名的年轻人一旦意识到有人需要自己，便会心生欢喜。要是自
己的作品引起了别人关注或得到赞赏，他们就会得意瑟形。作品要是

能换来金钱，那就更不用说了。 鲍名总在寻找有走红洲力的人才，年re 信以为真，甚至刻意 可他们一
旦过气，编辑便弃之如沿展。 我对此深和体会 这于人 所
以我一 一于茧口和心地动他们罗中实地，积演出不受时代和潮流县确的
东西。

对编辑

来说，作者不过是商品喷了。打着灯党都找不到愿意与作

者殉死的编辑
择。我对编辑

为食的鼠狗一样，擅长发现作者最危险的部分，
你的前级“前AV女演员”对他们来说肯定也有求之不得

上货 口
上货架。

加价值。

但是你打算带
前AV女演员的经历已成过往，

对你来说，

。当一亚商品卖不出去的时候，放弃就是理所当然的选

最大的赞美，

这个前缀走多远呢?

《始于极限》网盘

履历。AV行业源源不断有到

狐人条露头角，

就是将其比作景狗。因为他们就像以腐肉

放
的附

赋予其商品价值，

但你并没有更新目己的
制片现场也会发生变化。你

作为当事人的价值是有保质期的。

当事人性”，

诚然乙武先生忆-有“作为残疾人的
伊芯诗织女士也有“作为性暴力受害者的当事人性”。

但这生

当事人经历写过一

次就结束了。人不能反复书写自己的历史。
人们常说，每个人一生至少会写出一部杰作，但专业作家需要不

断

出杰作，

一次还远远不够。

一辈子只写出一本畅销书也不行

，你

得像铃木一朗.2那样，每个赛季的安打率都稳定在三成左右。

每每言及此处， 二 名社会学家。不过这人句话背
后更多是一种感慨: 还好我不是作家。当然，我也不认为目己是当作
家的料。作家是以自己为试验田，把目己切成碎片，社会学家则以社
会《即他人的集合) 为试验田。我一直认为，在目己脚下再怎么挖都
和不出什么花样，所以才奔赴名为“他人”的战场。而且他人是取之
不义用之不绚的，所以社会学家永远不缺研究材料。我素来认为，想
象力无法超越自身的认知，而现实远超想象……所以我对虚构作品的

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