最小阻力之路罗辑思维(最小阻力之路英文叫什么)

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本文节选自《最小阻力之路》电子版：

是我们必须突破种种落篇或障碍，“解放心灵”。这种模式不用一般的方式去进行思考，而是采用新的联想方式。联想过程中你必须先把批判判断力放下，以免思绪受到阻碍。这种思考方式假设人类有丰沛的创造力，但是被禁钢了。唯有解除种种柳锁，创造力才能像一条河流，开始流动。尽管威利斯.哈曼(WillisHarmanm)在人类意识进化的相关论述上是一位引领时代的思想家，但也不免落入了这种模式的晶扬中。他在《提升创造力》(HigherCreativity)一书里面写道:为什么不是每个家庭都会出现一位贝多芬、甘地或者爱因斯坦之类的人物?如果每个人都有自我突破的天生能力，可以把自己的创造力拉到另一个层次一那么，到底是什么东西把钥匙藏了起来，阻碍了大多数人，让我们无法发现如何利用那些天分?但是，以贝多人芬为例，他绝对不会认为他“把自己的创造力拉到另一个层次”。他不是某天早上起来就突然帮现自己会作曲了。他也不会枯坐沉思，等待他那乍微的“低等”创造力因为灵光乍现而变得齐越超群。他是否练多年才昧积了越来越多关于作曲的经验。一开始，他的音乐还是属于古典时代的风格，与莫扎特和海顿没什么不同。贝多芬独特的艺术风格是经年紧月培养出来的。他的音乐之所

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以伟大，与他伟大的品格有密不可分的天系。他不是一个不会思考的草包或者抄人获者，偶然间获得了“更高层次的创造力”。他是一个能把生命经验的各个面向都融入作品中的大师级音乐家，包括精神、哲学、性爱，甚至日常生活与世俗等各个层次的经验。在作曲方面，他也是技巧最出色的音乐家之一。他把生活当成创作时的材料。与其说他的成功是一种“突破”，不如说他走的是一条不断学习的道路。他的创作过程是不断演进的。透过这种演进，他才在音乐史上掀起了一场革命。在研究贝多芬的作品时，作曲家罗杰`塞欣斯(RogerSessions)曾这样讨论过灵感的问题:我手里有他的《降B大调钢琴奏鸣曲》的最后一个乐章;从草稿看DT得出他(贝多人芬)在仔细建立模式，然后用系统的而且显然非常冷静的方式来测验赋格曲的主题。有人可能会问道:在这里他是如何获得灵感的”然而，如果“灵感”二字真的有意义的话，对于这个乐章而言当然是适当的，因为，跟整首曲子的主题一样，它展现出一种令人无法抗拒的表达能量。也许有些人认为自己想象出来的音乐比贝多芬的作品更棒。但创作者不只是想象或预想，他们还有把想象的东西创作出来的能力。一旦他们创作的作品问世了，丈能局动一个演进的历程。每一部先

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前被创作出来的作品都为后面的作品葛立了基础。有人主张“创造力之钥”的说法，好像暗指如果找到“正确的钥匙”，束能够解放角蔡铅的创造力，但我觉得这并无值得参考之处。我可以想象为什么有人会提出这种有关创造力的“解锁理论”:根据心理学家的观察，有创意的人做的事情往往都是如此不寻常。因为创作者深具原创性，他们似乎瓯跟其他大部分的人有所不同。“解锁理论”接着主张，如果我们可以鼓励这种原创性的上发挥，那么而会有更多人拥有这种原创性与创造力。这有一点像观察会弹琴的人与不会弹琴的人，而后提出来的理论。如果我们仔细观察会弹琴的人，我们只看到他们的手指在黑白琴键上按来按去。根据上述的“解锁理论”，如果我们鼓励不会弹琴的人坐在钢琴前面，按一按黑白琴键，好像他们殉能变成钢琴家。在某些天于创造力的心理学测验里，接受实验者必须尽可能列举出砖头的用途。测验的概念是，能想出越多用途的人，创造力融越高。这又是一种错把解决问题当作创造的廖误，实际上，所谓创造不只是想出各种不同答案而已。如果著名建筑大师弗兰克-洛伊莱特(FrankLIyodWright)只想得出砖头的唯一用处(盖大楼)，我想他应该会被当成一个没有创造力的家伙吧?关键问题D2

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