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本文节选自《你能写出好故事金句》
在书桌前的那一刻o故事的佳点手点=实远远早于你那可怜的毫不知青的三人公在第一一页露!=之时o精确地找到那个久远的时刻,他最初被内在问题捕获从此改变世界观的时刻,那就足=佳的起点o正医为这个原因我们将在本章中处理作者经常回避的某样东西:在i述故亨之前先深人了解其口的人物这一观念。为此我们将分析列提纲的强大优势及其微不足道的缺点,分析为什么有点地写人物传记的做法很要〈好在人物传记常常可以自行生成提纲〉,为什么详尽的人物传记反而会比不写传记危害更大o接下来,为了避免被这些概念搞糊涂,我们先看一个实际操作的例子。东西如果不坏,你就没办法修理故古i述的足人们处理售己无法逃避的问题的情一听起来如此简单明了不是吗?那么为什么还常会有作者在不了解主人公内在问题的情况下就草率动笔呢?常见的原因是,他们希望随着自己开始写作,那个问题会随之变得明确o可是如果你不知道什么东西坏了,你又怎么能写出一个关于如何修理它的故事?无怪乎作者得到的紧随“呃,这故事到底在讲什么?”之后名
你能写出好故事的秘籍吗
列第二的常见编者按语是“为什么是现在?”,即这个故事为什么一定是此刻开始而不是昨夭、明夭或是柏莎阿姨玩好宾果游戏团来的时候?讽刺的是很多时候那些发誓说停下来列提纲或者列出人物传记会毁掉=创作灵感的作者恰恰会让故事始三三人公的过往口应该深人挖掘的那一点;也就是他的世界观被撞离正轨、摆脱受莫制约的渴望始萌牙的那一时刻那些作者没有意识到的是090\'你能写出好故禀故事本身其实开始于此后很久,是在那两个长期蛰伏的矛盾终尖锐化并将主人公逼得只能采取行动的时候o这一概念可以由动画版电视节目《变形金刚=猛兽侠》中圣贤对擎天柱所说的一席话作出漂亮的总结:“未来的种子埋藏在过去o峙这是不是意味着你一定得先列出故事的大纲呢?当然听上去好像是o不过这也是相对的,就和其他情一样o我们来看看正反两方的说法吧o列提纲犬辩论许多功成名就的作冢信誓旦旦地说他们能写出作品的唯一方法就是不做任何准备`只凭着对故事发展方句的一点模糊概念动笔o对于他们来说,随着自己的写作一步步崛揭故事内容的
你能写出好故事图片吗
过程才真正令人兴奋o而如果他们预先设想好]切,写作的激惰就会丧失,结果实际写出的作品就会冗长无味o例如,肩一则关十伊迪=T\'华顿(美国女作家)的逸亨(作者按:很可能是杜撰的):女且刚完成的一部手稿毁于火灾之后,她对编辑说医为二己已经知道结局所以没有办法_了甫写o在这方下罗伯特,「【岁=特(美匡诗人〉持有相同意见:“作者没有惊喜,读者就没有惊喜o”7罗伯特\'巾白克(美封作冢)也雷干这一阵菅,他说自己开始写作的时候根本不清楚故将朝什么方向发畏。8接着来看另一阵营,其口的成员有凯瑟琳\'安^波特(天记者、短篇小说家〉等人,佃们奉行的哲理和华顿女士的观念截然相反:“耍是不知道故宁的结局,那么我就不会动笔o峙或者就说J\'K\'罗琳吧,在1992仨她」始创作第一部《哈利-波特》的那一仨一之前就己经精心设计出所有七个故`的惰节o…“我花了相当多的时间考虑那个世界的种种细节并深人地勾勒出更多电子书资料请搜索r雅书」:htt′言耍序vW浣鲟菩陉b瓮钧睿屋问题′091
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