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来，”她说,“我]直有个基本的情节框架o州是不是两个阵菅都正确呢?或者这只是说明应该由每位作者来决定列提纲是否适合自己的创作过程然后顺其自然?有可能o不过，我们还有一种方法来看待这个问题o有些幸运儿天生具有一种故事感，就像有些人天生拥有完美的乐感一样o哪怕是一张洗衣清单也能被他们轻而易举地处理得细致感人，简直要让人为那些整理不当的短袜洒一把司情泪o假如你是这类作者之一，那么你不需耍我o勇往直前迈句成功吧!然而大多数作者一包括大多数成功的作者一都会得益于在始与(或者，得到教训之后重写〉第一页之前琢磨一番三人公的过去o这样的做法尤其可以避免两大隐患=L没有列过提纲的故事最普遍存在的问题是它们构不成意义。它们怎么能做到呢?l…二缺乏建立在主人公内在问题及其长期存在的渴望这两者间冲突之上的预设目标，故事就会显得漫无目的，结果从景观路线走可无名之地。所以，当作者开始修改的时候，假设某个伏笔需要出现在，呃，大约第二页o而

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这样一来，它后面发生的惰全都变得亳无关系o这通常就是俗称的“改版重写”一差不多相当于重新开始o2-许多作者会认为，嗨,没什么大不了o我料到要改写o反正大家都说这是写作过程的重大组成部分o说得很对o但是这种情况下还有一个更为重大的问题o承认第一稿已经变得基本毫无意义是件困难至极的事情o它届于我们曾谈论的那类难以承认的错误，对于这样的错误我们倾向于极力将其大事化小o因此，对新素材的处理首先会着眼于如何让它适应已经存在的内容，因为我们会无意识地效忠于已经写出来的东西而不是故事本身o具有讽刺意义的是，这样的“新”稿往往是一大退步_之前的版本中平凡无奇的依然平凡无奇，只是现在更加说不通o092\'你能写出好故事我有没有说服你给列提纲这个做法一个机会?好的o不过在那些死板的罗马数宇式提纲的画面一或者更一点，在费力研究那些冗长的一刀切型“人物特征问卷\"的想法一充斥你的脑海之前,我要向你保证列提纲可以是一个出自本能的、极富创造

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力而且令人振奋的过程o更别说比起你可能的想法来这过程往往短得令人惊讶o我们一起来看看原因吧o神话:只有列出完整的人物传记才能了解你所写的人物现实:人物传记应该完全聚焦于跟你所写的故事相关的信息谈到要了解你所写的人物，不可避免地会碰到“信息过多”的问题o我们这里所指的不是过于个性化的细节o在放事中，过于个性化其实是件好，但缺乏相关性可不是好事o然而作者经常被告知说为了真正了解自己所写的人物,他们必须整理出一份比故事本身还长的详尽的人物特征问卷，口答卜列这类问题(这些都有据可查，并非我捏造出来的〉:\'他喜不喜欢自己的中间名?。如果在后院舒展身体享受日光浴，那他会躺在什么样的毛巾上?\'他有没有最喜欢的房间?\'什么颜色激起他强烈的回忆?\'他有没有胎记?\'他有没有成套的瓷器?\'如果他有个胎记，会不会碰巧是中版阁的多状?(好吧，这个是我编的)嗉;.‖/匕\\朋撂黾_可题\'093更多电子书资料请搜索r雅书」:ht昂耍扁′

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