你能写出好故事心得(你能写出好故事吗)

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本文节选自《你能写出好故事心得》

我们依赖故`^的原入一去体验所有那些我们在生活中逃避的、克制的、害怕的事情,或者那些我们渴望获得却由于种种不同的原因未曾或无法获得的东西o我们想要知道那会需要我们付出什么样的情感代价;万一我们自己或是我们认识的某个人出现相似的情况，它实际会带给我们什么感觉o归根结底就是:在现实生活中我们希望冲突立刻、马上解决;而在故事中，我们希望冲突尽可能长久地延长下去,同时逐渐升级o不对，等等!我可以昕到你在问:如果我们夭生能感受到主人公的感觉，既然冲突使人痛苦，那你不是在说我们是受虐狂吗?当然不是o这跟替代兴奋的道理一样，由于去掉了关键的一步，我们的感觉并不如真正的兴奋感那样强烈;同样地，沉浸在小说中的时候我们所感受的痛苦也不会那么强烈o诚然，我们的确能感觉到主人公的感受，但我们那值得信赖的大脑同时也清楚地意识到发生在那个可怜人身上的事情并没有真正地发生在我们身上o所以，当朱丽叶醒来发现罗密欧毫无生命气息地躺在她身边的肘候，我们虽然能感觉到她的痛苦，但也不会忽略一个事实:我们自己的爱人此时正在影院里我们身边的座位上安稳地打着呼噜呢o而这点，

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我的朋友们，正是故事如此令人满意的原因所在o我们可以体验一把困境的感觉，却又不必冒什么风险o所以说，和现实生活不同,文学作品的目的是抓住冲突并利月它制造悬念。好了，现在该谈到关键问题:如何把将要发生的冲突转变为持续不断的悬念?悬念是冲突的女仆正如我们所知，故事在“之前″和“之后”之间展开，那个肘候事情正处于变化之中o因此故事无一例外地叙述正在发生变134\'你能写出好故事化的某件情。通常情况下,这所谓的“某件事情\"会围绕一个`问题;三人公必须将这个问题解决才能真正从此岸“之前”到达彼岸“之后”o从表面上看，冲突伴随着不断增强的外部障碍而衍生，这些障碍使主人公无法快速地解决问题然后毫发无损地继续自己的生活o不过它们可能毫无意义\'_除非，在表面之下冲突的种子从]开始就已经存在y而且开始缓慢地推动它们的嫩芽顶出土壕寻找阳光。把这想象成原本坚实的墙面上一“之前”_一出现的第一道裂纹o这道裂纹的起因常常可以用来回答一个问题:这个故事为什么一定要在此刻开始?举个例子，在阿妮塔\'施里夫的作品《飞行员的妻子》中，正是黎明之前那不祥的敲门声让凯瑟琳

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，即主人公，明白一定出了什么o随着凯瑟琳发现自己的丈夫杰克从很多方=来看完全就像个陌生人，那最初的裂纹便逐渐造成墙面上的石灰粉碎脱落o然而，故事的重点不在于凯瑟琳的处境本身，而是假如她在那一刻之前所有认为真实的事情其实不是事实，她该如何奋力去想明白o这正是我们本能抵制的那种改变o凯瑟琳努力地让自己相信杰克是个完美的丈夫,只希望生活(即故事情节〉别再往她精心一在很大程度上是无意识的一菅造的合理化借口上戴洞o因此，故事的第一道裂纹及其衍生物就像断层线一样，从主人公的世界中心部位穿过,逐渐破坏一切o和地震的形成相似，这些裂纹往往由两股对抗的力量造成，而主人公往往被困在这两者之间o我喜欢把这些对抗的力量说成是“对抗组”，它们揉合到一起时会创建出一座擂台，在这里随着故事的进展一决高下o请i己住每个故事都有不止一个对抗组，下列这些是最常见的:\'主人公眼中的真相鸭实际的真相\'主人公想要的VS主人公实际拥有的\'主人公的愿望VS别人对他的期望第七章冲突\'变化的推动者′135更多电子书资料请搜索r雅书」:http://WWW.yabook.org

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