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在那些东四一实对他根本没有好处的时候，他才能轻易地得到o例如，在《风云人物》中，邪恶的波特破天荒地把乔治叫到自己的办公室，假惺惺地给他提供一个难得的机会:一份薪水奇高的工作_这会让他立刻走出眼下那捉襟见肘的窘境o乔治甚至还考虑了一会儿o不过，他毕竟比单纯的白雪公主(就连鸟儿_都知道不该吃那个苹果〉聪明得多，一看到有毒的蜘蛛就能立刻辨认出来o他相当清楚一旦接受了波特的“好意”，自己会付出高昂的代价o7\'一定要让主人公撒谎o虽然在现实生活中我们不希望别人对我们撒谎，但是在故事里撒谎的人物才是令我们感兴趣的对象o一个刺激的谎言可以使最平凡无奇的人物产生吸引力,灭为那时我们会想:嗯?不知道他为什么撒谎?他有什么安隐『?说小定他根本不像表面这么平凡o当然，这意味着你得让我们知道这个人物事实上在撒谎o如果不知道那是个谎言,我们又怎么能够预测当真相被揭露的时候会发生什么事呢?因为谎言和秘密一样,一旦出现必将最终暴_o事实上，使读者一直往下翻页的一大动力来自对该谎言可能产生的后果的想象o有没有谎言不被发现的时候呢?当然有o但是绝不能没有原入o相反，谎言不被揭穿的原因必须能给我们透露有关人物的重要信息

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o有时候，主人公逍遥法外的事实正是故事讲述的内容o比如说，在派翠西亚\'海史密斯的精彩小说《夭才雷普利》中，主人公，即一个名叫汤姆-一普利的没有道德意识的年轻人，不久将会成为杀人犯o由于关于雷普利的小说共有五本，所以这样说也不算剧透:汤姆事实上没有暴露出来一这就是说他一直都在撒谎o因此，这部小说的扣人心弦之处在于他对自己的谎言将被揭穿的恐惧，同时也在干我们对他的谎言不被揭穿的缘由`行的预测o它恰好完美地诠释了编剧家诺曼′卡斯纳的格言:“用他188′你能写出好故事寸l`〕期盼的东「了乡合寸也们来个出这时我寸亡就会发现故能撒，那个人就是你,作者是因为不想让读者这么早就看出端倪的那样o可问题在干读者对你有种隐其不意o…中有一个人决不能撒谎`什么谎都不图下o然而作者总是谎话连篇，三第六章里探讨正如我们在匿的信仨感一三耍发现你曾对他撒谎就会马上联想到你的这篇故事里还有没有另寸的地方可能是不真实的)′=结果必然是他开始对一切都产生怀疑o8一定要引入_个明确的现时的不断加深的危睑_一绝不是它模糊不清的模本o大家都知道主人公需要一一个反对力量o没有它，三三人公就没有与之较-的对`三，这样一来无论他多么

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努力，要证明他的价值几乎成了不可能达到的目标。因此这股反对力量必须得到明确的定义一并且呈现出来o它不能是一个永远不会成真的模糊威胁，也不能是这样不管骨子里有多么卑劣，却仅仅不怀好意地停留在动盲一直不采取实际行动o考虑到这点，有件工具所有的反派应该出厂的钟o没有什么东西能比迅速临近的最后期限更的做法不仅能让三主人公的行为o这样力一当然还有一个无所作为的反需人物:=的边缘而必备:嘀嗒作响聚集汪意三人公不脱离轨道，而且也能让作者〉乖乖地待在轨道上，不断地提醒虽然他末去意犬利的托寸很想打发三人公需他能在鲨员]到就什么都没了o当然,反对力量并非一定是人o它可以是观念性严格的社会规范带来的束缚，技术滥文的专横等o但是_这可是很重念的状态，更多电子书资料请搜索第雅熹严萼懦邵号弼娓韩璜寸忏歹还灞萼茜错\'卡纳进行自我产生的人性就为我们知道，观念是抽象的;它们既无法从字义上也无法从情绪上对我们造成影响o能够影响我们的是经过体化从而具有实体的观念o也就是说，观念需要借助…反思，但除非二夜之前找到米尔特叔叔的遗嘱，否则等黎明时分营救人的东西，如丧失，法律条要的一它不能一直停留在观寸意具二具体的人189

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