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图6法国摄影师尤金.阿杰(EugeneAtgeb的照片:“小食利者D夫人的家，位于巴黎皇家港大道。”(1910-1911，来自法国国家图书馆)这种“一分为三”的房子是资产阶级住所的最高标准，只有上层资产阶级才负担得起，较小的资产阶级家庭住房条件也稍差一些，可能会分为公共区域和私人区域两部分。因此，通过房屋，人们一眼就能看出房主的身份地位，在小资产阶级家中，一些功能空间是合并的，而大资产阶级家中各区域则尽量分离。黎欧拉:奥斯兰德(LeoraAuslandenD)曾这样评论巴黎量家港大道上一户人家的摆设(见图6):“和餐厅里摆着巨大的文艺复兴时期的餐边柜，有一张餐桌，角沙里还有一架钢压，而一间小卧室里放着铁架床和类似路易十五风格的床头柜。这些都是小资产阶级住所的标志。他们试图把家里布置成资产阶级风格，但实际上驴展不对马跨。因为在真正的上层资产阶级家中，饭厅里是不该放钢压的，而只有仆人才会用铁架床。”资产阶级的重要标志之一就是拥有客厅，它既是把资产阶级内部上下层分开的“屏障”，又是一种“级别”的象征，那些拥有足够财富的“客厅

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级”资产阶级们会互相认可、互相团结。在资产阶级的家里，客厅通常是装潢最好的房间，有最好的灯光和最漂亮的天花板。客厅里基本没有功能性家具和私密物品，纯粹是为了摆排场而设计的，要在接待客人的时候彰显出房主的贵族感。上层资产阶级家里还可能有两个客厅，一个是私人区域里的家庭客厅，用于日种休闲;，妃一个客厅则专门用于社资产阶级客厅里常摆的东西有烛台、绘画、瓷器、玻璃器亚、地毯、边桌、雕塑、惧慢等，目的是用这些凑乱的小物件填满空间。就像1877年一本美国的装涡指南说的那样:“只要人还能走得进去，房间内的东西就不嫌多。”客厅里的一切布置都遵循着与实用主义背道而驰的逻辑，无用的东西大量散布，房间像剧场一样展览着各种物品。资产阶级的家里可能既有摩尔人的手工艺品和中国记玩，又有文艺复兴、哥特式和巴洛克式的家具。这些不同时代、不同国家的元素结合在一起，让家里的摆设像博物馆一样丰富。这些不协调的组合方式表现了19世纪资产阶级的“创意无能\"。在法国，每位古代君主的名字都代表着一种独特的风格，每种风格都古和谐统一的，像亭利二世、路易十三、路易十四

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、路易十五等，都是各自时代风格的代名词。而帝国时代络束后，念古风淹则把过去的各种风格杂灶了起来。大多数评论家都认为，这些和古代贵族毫无关系的资产阶级，是在用复古主义的方式来象征性地接管权力。资产阶级通过使用旧贵族风格的物品，产生了一种自我陶醉的力庆生，人全生计入古本本的才委相生枚生生中地位。资产阶级的房屋内饰和物品主要就是为了表现其财富，所以他们常用织物和丝绸来美化家具和摆件，如床上的帐顶、地上的地毯、墙上的挂毯等。同时，织物也用来盖在家具上，不让家有具难看地旬露在外，有时候盖在家具上的毯子甚至比家具本身还贵。在本来就已经充斥着家具和小摆设的客厅里，还要强加这些织物装饰，是为了证资产阶级的家和普通大众的家差异更大。这就是为什么铸铁炉灶刚发明的时候没有受到欢迎，这种炉灶虽然高效但不美观，因此资产阶级不愿使用，而是更喜欢壁炉，因为壁炉除了能取暖以外，还有装饰功能，也可以用来摆钟表、烛台和其他小装饰品。此外，资产阶级的摆阔气还体现在两件“活的物品”上，一个是仆人，一个是女人。对房子主人来说，配置仆人的方式和配置装饰的逻辑

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