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本文节选自《问题即答案书》
们号份认同的核心,的调解专家托尼。“我很晚才意识到目己的志癌客竟我说:经验,更加高效地解决争端,以免它升级为暴力乃至武装冲突。”他设立非营利组织,致力于研究自己的技巧能够在多大程度上制止其他类型的争斗。是伦敦和百老汇们为我们提供了一大多数戏剧迷来说,并且适合更加宏大的目标。比如我们在第6章提到《战马》是他们第一次了解阿德皮亚扎,花了30多年时间磨炼自己技巧的他这样对是什么。我要从工作中吸取掌上乾坤木偶剧团〈HandspringPuppetCompany)的两位创始人热门戏剧《战马》【有rmrse)背后的创作力量,人他“科蔓(AdrianKohler)和巴兹尔。琼斯(BasilJones)全但事实上,他们两个在2007年该剧上演之前的几十年,了束已经出了许多烦有影啊力的原创木偶剧。《战马》是他们个人生庭的一个转折点。“《战马》是30年来我们第IE”琼
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其件事正好同时发生。第第二,我们第一次由演员变身为导演。深入思考自己的工作,并不得不回答,为什么“当时有两己的工作的书籍。突然间被迫局|?22琢斯3告诉我,,我们当时正在撰写一关称目己之前从未想过会思考这个问题。本关于自因此,我们选择木偶我以前非常讨厌这个问题,这就像记者采访一位舞者:“你为什么要跳舞?”对方大概会说:“这是我的职业。”但事实上,这是一个很好的问题,带来什么”之类的问题。我们在书中已经写到这个问题,清楚答案是什么因为它迫使我们开始思考“木偶剧可以给大家因此非常,也非常乐意与大家分享。因为我认为这是一门伟大的新兴艺术,它的影响力巨大但并未引起大众的关注。球居折表示,林个略,但其实至关重要的人生体验搬上了舞台。人婴儿和儿童戏把一部分长久以来在标准戏剧写作中被完全忽,当然还有动物,不可能日复一日地在舞台上进行稳定的表演,因此剧作家们把这些
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对象排除在剧本之外。木偶的忆外一个重要作用就是充当情绪载体。人无法很好地杀口讲述该经历,但是能够和用头他载人人行证琼斯经过观察后得出结论:“比如你要谈论0如果你利用木偶开口,那么事情束简单多了。在交谈过程中,我逐渐及现,科勒和玉斯的所有项目都有非常明确的主题。无论是与经历了种族隔离的南非《他们成长的地方)黑人区的孩子交流,还是创作动物舞台剧,又或者是过去40年来以同性恋的号份在同性恋人群被歧视甚至威胁的地区生活,他们都在尽力为弱势群体发声。我对他们成立掌上吉坤木俩艺术信托基金一点儿都不感到意外,这是一家非营利组织,致力于在他们开普敦工矿附近的郊区和黑人区寻找、指导、帮助下一代木偶艺术家。看到这家公司日区壮大,我也丝毫不感到意外。他们的专职员工已达20多人,表演艺术家更是数不胜数。思考你的工作对应的更宏大的问题,会上自然而然地拓览你的工作领域。
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