游戏设计梦工厂mobi(游戏设计梦工厂多久看完)

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本文节选自《游戏设计梦工厂》电子版：

110第4章运用戏剧元素媒介是指角色在游戏中的实际功能是代表玩家。媒介可以完全的功能化，或者它可以角色当作是目己。移情是指玩家和角色之间建立起情感联接，找到他们的目标，当然也是这个游戏的目标。媒介和移情必须在游戏的每个有角色的关卡中都被考虑。举例来说，角色是不是事先设计好的?他们有没有背景故事和动机?或者他们是玩家创造的角色?能不能够个性化和成长?早期的游戏角色完全只有他们的外瑶，几乎没有其他描述。马里奥，当他第一次出现在《大金刚》时，是由好笑的鼻子和标志性的帽子定义。他的动机是拯救Pauline,被结合在了游戏的正式和戏剧元素中,他只是一个苍白的,一成不变的角色，在游戏过程中没有变化和成长。更重要的是，马里奥不会做任何事情来完成他的目标，除非玩家控制他。图4.16《战神2》和《了旺达与巨像》混合型玩家控制的角色拥有昌国A轴有风入一些独特的拟真元素，。玩家控制的角色体现出角色的性格图4.17，自由意志与玩家控制如今很多游戏角色都有很深的背景故事和丰富的描述，来影响玩家的游戏体验。比如奎托斯,《战神》的主角，是一个被派去杀死战神阿瑞斯的斯巴达大将。他的使命和命运交织在一起，并

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且随着游戏展开，我们发现他的动机要远远深于一个简单的命令;他把家人的死亡归罪与战神阿瑞斯，他的任务是他复仇的一部分。另一个例子是旺达,《旺达与巨像》的主角。旺达的动机是使，一个叫Mouo的被牺牲的女孩复活。我们不了解旺达与这个女孩的关系，也不了解旺达本身。但他的角色却由于他的行为和风度而变得丰满。还有游戏过程中他自身的变化，他开始逐渐变成一一摧毁的敌人巨像。然而，在像《麻兽世界》或《星球大战OL》中的角色是玩家创建的,通常玩家投入了大量时间和人金钱。玩家创建的角色有很大的带入潜力，作为驱动故事的角色。问题并不是哪种方式更好，而是哪种方式最符合你的游戏设计和玩家体验目标。另一个设计师在创作角色时需要考虑的问题就是“自由意志”与玩家控制的平衡。被玩家控制的角色通常没有自己行动的机会。玩家通常完全控制游戏角色，这限制了角色展示自己的个性和内心活动的机会。但有时游戏角色并没有完全被玩家控制。有时角色被AI来控制。AI控制的角色展示了一种独立感，创造了一种有趣的关于玩家想要什么和和角色想要什么的潜在冲突感。一个早期的、初始的独立化，是《刺独索尼克》的角色,也是世嘉对于马里奥的回应。如

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果玩家停止和索尼克互动,这个小刺狂就会双手抱臂，不耐烦地踏着脚，向玩家表达他的不满。没有了耐心是索尼克性格的重点:他以最角色111快速度做所有事情，他没时间闲下来。不同于玩家控制的高速激烈的行动,不耐烦的踏脚行为成为了索尼克自己独特的标志。当然，索尼殉的踏脚行为对游戏玩法没有任何影响。但玩家控制行为和角色控制行为的冲突是一个有趣的区域，在很多游戏中都有效地发挥了很好的作用，比如《模拟人生》《奇怪世界》，还有《黑与自》。当自由意志功能在《模拟人生》中被开启时，角色会自己决定他们的行动〈当玩家还没有给他们下达指令时)。玩家可以在任何时间让角色停止他们正在做的行动，但正是因为游戏中有这样的功能，游戏通常会成为一名玩家让角色做事情和角色上自己希望做什么事情的来回交织的复杂的舞蹈。这样复杂的模型产生了戏剧化的结果，让玩家既有责任又有惊喜。4.18”Facadae对于玩家控制和非玩家角色来说，像《模拟人生》这样让人信服的AI在如今成为了游戏设计的圣杯。让人信服的敌人和非玩家角色在动作游戏中可以让游戏变得更刺激和有更多可玩性。举例来说，在《光环》系列中,敌人和非玩家同盟有复杂的AI，能

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