阻力最小之路 经典(阻力最小之路语录)

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本文节选自《最小阻力之路》电子版：

弹。海军上将威廉:李海(WilliamD.Leahy)曾于1945年评论美国的原子弹计划，他向杜鲁门总统表示:“这是我们做过的最思春的一件事。”他说:“我以属破专家的身份断言，那个炸弹是绝不会爆炸的。拿破仑坚信蒸汽机的构想宛如天马行空，并且把这样的看法斩钉截铁地告诉蒸汽机船的发明人。“先生，你说什么!”拿破仑对罗伯特富尔敦(Robert“Fulton)大声说，“你要在甲板下生起一团火，让船只能够逆风航行”对不起，我可没有时间听你胡说!但是，一旦某个愿景变得清晰不已，自然而然就会形成某个历程，像水到渠成一样，把愿景实现。这意味着，人在创造取向中，创造历程是在创造时慢慢形成的。何谓公式?生活中常见的一个经验法则是，我们试图找出所有事物背后运作的公陈。如此一来，擎握公式后，我们就永远都知道该怎么做了。从反抗一顺应取向的角度看来，这个观氮深具吸引力，因为融理论而言，一旦和擎握了公式，我们残可以适当地顺应任何情况。不幸的是，公式最多也只能让我们应付可预测与熟悉的情况。熟悉那些状况的你其实跟熟悉迷宫路线的老鼠没两样。反之，从创造取向的角度看来，有关创造历

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程的唯一经验法则融是:没有任何经验法则可循。成果才是目的，因此它永远比创造历程重要。而且，为了达成基个新的成果，我们可能需要完全不同的原创历程，因此若把自己局限在婚有的创造历程里面，等于是扼杀了创造的自发性。画家杰克.比尔UackBeal)的看法就是这样，他说:我向来刻意试着忽略色彩的问题.……，我向来试着以直觉来处理色彩.…….我也试着不去了解什么是暖色系与冷色系，或者什么是基本85色.……我的确知道某些关于色彩的原则，因为我融是顺其自然地学到了，但我一直试着让用色保持自发性，尽可能配合绘画主题。20世纪的艺术史中，有许多艺术家都大幅改变以前所用过的创造模式。有些人因为采用特定的创造历程而吸引了不少“奶随者”，后来却又因为采用了另一种完全不同的创造历程，导致那些“信徒”感到震惊不已。阿尔德,勋但格和伊格-斯特拉文斯基(lgorstravinsky)是20世纪初最具影响力的两位音乐家。勋介格是无调性音乐的创始者。斯特拉文斯基则是创作调性音乐，向来被视为是新古典乐派的一分子。这两位乐坛巨匠分别是两派音乐理论的代表性人物。他们的“追随者”纷纷发表

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独断的宣言，表示他们所说的未来音乐发展趋势才是“正确的”，其中一派作曲家所写的乐曲往往被另一派的成员弃如小避。有许多朋友因绝交，政视役此，形成长期打对人台的两个阵营。还有些众所皆知的故事告诉我们，许多音乐家因为观操不同而拒绝交谈，但这一切争应对于同时代真正伟大的作曲家们似乎没有任何影响。勋介格与斯特拉文斯基都不是独断的人。最后，令追随者感到震惊的是，斯特拉汶斯基居然用勋伯格发明出来的十二音列技巧创作出无调性音乐。勋介格则创作出C大调调性音乐作品，一样让追随者感到震尺。对于他们俩来进，作曲的重点从来不是为了颂扬创造历程，而是把他们的音乐愿景用艺术性的手法表达出来。艾美.艾蒙森在她写的《诠释富勒》一书里面是这样描述巴克敏斯特.富勒(R.BuckminsterFullen所发明的“八面体结构”:我们都很熟悉等向量炬阵(VM)，因此才能够想象与体会富勒的“八面体结构”为何。这种结构于1961年获得了美国的专利权(编号2986241)，在现代建筑中极为常见，所以很多人可能以为每一栋楼房都是它盖出来的。此外，有个故事是这样的:八面体结构的发明可以86

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