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委作汰家中山才寺构宣作击南乳具未干的臭小子了，一定担住1”)羽一个选择是时态的统一性。大多数人习惯惯于用过去时写作。(有一天我去了波士顿.”)而另一些人用现在时写作得心应手，〈“我现在就坐在扬基有限公司的餐车里，火车缓缓进入波士顿站。?)但如果时态换来换去，就会使人手足无措。这并不是说你只能有种时态，时态选择的最重要目的是能够使作者处理好时间的种种恋化，从过去到假设中的将来。(“从波士顿车站打电话给给母亲，我这才意识到假如我告告诉她我将到来，那她就会等我了.”)但是，面对读者你必须选定一种主干时态，在这之间可以有瞻前顾后。还有一种选择是语气的统一性。你可能想用悠闲随意的语气面对读者，就像《纽约客》所竭力打磨的那样。也许你想用一本正经的方式向读者描述一件大，或陈述一系列事实。两者都行。其实，任何一种语气都行，但是不要两三种混搭。对于还没有学会掌控的作者来讲，这种种要命的混搭司空见惯游记是最明显的例子。“我和麦子安娜一直想去香港,”一位作者这样开始，往事历历在目，“去年春天的一天我们偶然看见一幅航空公梧的招贴画，于是我涪,“咱们去旅游!”孩子们都长大了.”

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这位作痢这样写，然后继续兴高采烈地详细描述他和妻子如何转停夏威夷，如何在香港机场羌换钱出笑话，如何找到旅店。好!他亲身带我们旅游，我们也切身体会到他和妻子的经历。但突然他转向旅行手册。“香港可为好奇的观光客提供众多令人神往的体验,”他这样写。“你可以从九龙乘华丽的渡轮，观看无数般板在拥挤的海港疾驶，而感到惊叹不已;或者花一天时间逛一传奇的澳门街埠，体验其作为走私密谋老窝的斑词历史。你还可以乘老式缆车朴上上……?然后作者又写回到自己和妻子找中餐馆吃饭，切叉都不错。大家都喜欢那儿的饭菜，随后作者又讲述了用18上岂的历险经访之后作者突然在写导游手册:“进入香港，首先要有有效护照，全无顷签证。一定要接种甲肝疫苗，按照医嘱看是否需要接种伤寒类苗。香港的气候适宜，只是七月和八月……”作者本人和玫子安录都不见了，很快一一大家也都不见了。并不是说疾驶的贡板和注射肝炎疫苗不能写进去。烦扰读者的中作者并没有确定文章的写作样式，也没有明确如何面对读者。他以不同的面狐，冲着读者就来，想到什么材料就用什么材料。其结采不是掌控好材料，而是被材料所掌控。假如他花一点儿时间确立好统一

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性，一切就不会这样了。因此，写作前问自己几个基本问题。例如:“我要以什么身份面对读者?”(记者?信息提供者?普通男人或女人?)“我要用什么人称和时态?”“我要用什么文体?”(客观报道?个人但正式?个人而随意?)“我对材料采取什么态度?”(介入式?朴离式?裁判式?反网式?娱乐式?)“我要写多少?”“我要强调的唯一要点是什么?”最后两个问题特别重要。多数非虚构作家都有定性情结。他们觉得自己有义务使自己的文章具有最终的定性结论，这关乎题材、荣誉以及写作的神圣性。这种反应的确令人称道，但并不存在什么最终绪论。今天你所认为定性之事晚上就会变为不定，而作家和孜孜以求每一个事实细节，到头来却发现自己只是在追逐彩虹，永远坐不下来写作。没人能“针对”什么笼统的事写出一本书或一篇文章。托尔斯泰并不能针对战争与和平写出一本书，梅尔维尔也不能针对捕钱写出一本书。他们所做的，只是针对时间和地点，以及针对那些时间地点中的个别人物，缩减自己的选材，描述出统一的故种一一一个人追逐一条鲸鱼。每一个写作计划在开始前都必须缩减。因此，往小里想。首先确定题材中的哪一角是你想噶掉的，然3

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