最小阻力之路樊登(阻力最小之路的解读)

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本文节选自《最小阻力之路》电子版：

支，他们用这一则故事来证明抽象画并非艺术。社会大众对于丑闻感到兴味嚼然，而这个故事束是丑闻的最佳题材。毕竟，难得有机会能看到这些来自象牙塔的专家们出粮。人类本来就喜欢看“专家们”被自己的“专业”搞得晕头转向一特别是那些没有幽默感的画家。但是，且慢。让我们重新思考一下“猴子画家”的故事。尽管有操欧廖，但有些值得我们玩味的地方。首先，这是一个让猴子动手画画的/人e其次，这是一个让它们自己选择颜色的概念。而且，决定在哪几幅画上面签名并且装框、哪几幅不予采用的是人类。这是一个基于一般价值与美术价值概念而做出来的决定。丈整个创造历程而言，这些猴子们的涂禾(我想它们应该是随便乱画的，如有冒犯之处，我该道个歉)只是创作那些画作的一个部分而已。创造历程的绝大部分都不是随兴举。许多最后的成果都是来和目人类概念、抉择与衡量。当我们在决定最后成果的性质时，有些衡量标准是一般性的，有些则比较具有个别性。如果你想羡一间房子，也许你对于房子有多少面只、有几个房间、在哪里兰、价格位于什么范围、有哪些邻居、当地校区如何、房间采光如何等等，应该都有一般性的概念，但是并不知道符合这些条

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件的房子看起来会是什么样子。尽管你还不是很清楚房屋的真实样狐如何，脑海里应该可以轻易勾勒出一个画面。事实上，应该有好几种房子都符合这些条件。疹试即兴手法的画家也许并不清楚画作的最后面狐为何，但是对于自己想要表现什么却有清晰无比的概念。束此而论，画作本身也只是创造历程的一部分，作品表现出来的力道才是最后成果。杰克森.波拉克(JacksonPollock)在画坛向来以“动态绘男”车称。他常用的画法就是在画布上涛酒颜料。当然，在泼酒的那一瞬间，他并不知道颜料会酒成什么样子。把那137么多创作空间留给了机遇，他对于自己想要的成果真有那么清楚吗?事实上，他是一清二楚的。他的写生簿里满是铅笔画与水彩画，其风格与自己的“动态绘画”作品非常相似。如果按照时间先后来审视他画的东西，我们可以看出他的概念是随着时间演进的。如此一来，他的那些“泼墨画”惑变得完全可以理解了。波拉克所采用的，是一种叫作“创造仪式”的作画手法。他认为，伟大的画作应该试着呈现复杂的结构性关系。作画前，有时候他会化好几个小时运算代数题目。进行创作的准备工作时，他会全神贯注地聚焦在数学结构上。然后，他

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会突然开始动手，用颜料即兴创作。他的作品之所以能用极具震撼力的方式来均衡呈现结构与火化、心神与灵魂、理智与情感，这也许殉是原因之一。我曾跟一位画家朋友讨论过波拉克。我的朋友说:“他的作品当然会充满震撼力，他是个好画家，他知道自己想画什么。”这说法极具说服力，波拉克的愿景清晰，也有把愿景落实的能力。除此之外，还有更棒的创造历程吗?在1952年的一次访问中，波拉克被问到他作画的过程:非得要那种方式才能呈现出他的艺术吗”“那种过程只是达到目的的手段-一目的焉是创作我想要画的东西。”波拉克答道:“过程本身并没有任何意义，只是一种创作出那种作品的手法而已。”当你开局自己的创造历程时，切记没有任何一条创造之路是“正确的”。无论是作画、作曲或者开创人生，都没有所谓“正确的”方式。你的所作所为大多取决于你的个人风格、含好、价值与欲求。当你在自己的道路上进行实验时，你会成为自己的创造历程专家，而这才是生活中唯一与你直接相关的事。从概念到愿景概念与愿景之间是有差别的。先有概念，继而才有愿景。概念是统的，愿景是具体的。构思概念时，你还在用各种想法进行实验。你会138

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