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再举个例子，假设你正在电脑前工作，来找你的上司会有从你面前直接过来搭话，和从背后靠近，边颖屏边搭话这两种可能。这些行动中，都是有“动机”的。前者的动机，或许是怕对方以为目己在颗屏。后者，他在找你说话的同时，可能在想“让我看看这小子是不是在偷懒”。而当他看过你的电脑屏幕之后，还可能有两种行动:就你正在看的东西说点什么，或者马上移开视线，假装并没有完看过。这些行为中，都隐藏着动机。“站立的位置”“视线的移动”这两个外在表现中，都洲藏着我们无法直接看到的“心”的线索。而打破这

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些外在表现，继续向内观去，就是故事创作的起点。不过，这里有一点希望大家别理解错，你不需要把所有的观穴结朱人全都放进最终的故事中。这些外在观察，只不过是挖掘出内在故事的一个起点，我们不需要对每个细贡都深挖到底。彻展塔养出“心的可视化”意识之后，担摄工作才能开始。不过在这个基础上，还有更重要的一点，就是本节开头提到的第二点:有访者和受众之间，存在信息量上的差距。让我们看下一节。11，调查目我的能阻碍传播的“壁垒”就在自己心中@本蔬推荐阅读人和群:。不会将自己有趣的地方传达给

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别人的你。”在提案、销售话术上遭遇失败的你。”找工作以来，还没做过“上自我分机”的你。对采访者而言最重要的是“对采访者自己进行采访”。我的这句话绝非言过其实。“不对吧，采访者面对的应该是采访对象吧!“”是的，你说的没错，要面对采访对象是理所当然的事。但“采访者目己”对“采访者上自己的采访”，也相当重要Z女o现在，请回想一下我关于“深夜在快餐店吃猪排饭的银行职员”的分析。考夸到大家要往前翻找有氮矿烦，我还是再来复述一所吧。不过，你不读也没关系。只需要逐条大致浏览下就好。

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