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本文节选自《故事技巧》电子版：

尔利的。他和同伴是第一批跳伞来到森林火场的，他站在门边，工励队员准备好最后一跳，在他们起跳的一刻拍他们的左腿。之后，我也追查到了C一47运输机的悲惨踪迹。这架兽经威武壮观的运输机在米苏拉的飞机跑道上空盘旋，并将全体队员空投到受恩峡谷，然后这只大乌就消失在赣天，我们查出这家运输机最后被卖给了一家非洲公司。一个又一个的故事一一故事叙述者发现下全于入人，他希望从中找到一个最好的故事讲给读者[缮美国新闻从业人员兼作家曼肯(HLL.Mencken)，也是讽刺家与编辑，作品有《美匡语言》(AmericanLanguage)。一一译者注[2jKidder，“FactsandtheNonfictionWriter，”14.[3]迪拉德的《与中国作家相遇》援引自:Cheney，W

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ritingCreativeNonfiction，80.声音和风格谁能次出声音和风格的区别呢?一些评论家经党互换这两个术语，其他人只采用其中一种说法。但是我认为两者还是有区别的，将它们区分开来是有帮助的。每天早晨，我们起床时和昨天晚上上床时是同一个人，但是当我要挑选衣服的时候，我们会根据当天要面对的环境场合来确装风格。如果是打算整理庭院，那么随便穿件牛仔裤和T恤衫就行了，如果要去办公室，我们就会穿上比较正式的服装。写作也是一样。如果声音束是作者在作品中所呈现的个性，那么风格就是个性的外在表现。小说家达林。施特元斯研究了声音与风格的区别。他认为，作品都具有外在的“语言表层”，“包括措辞、名法和隐喻往河言”，借助这些语言特征，小说人物能够“通过交谈和思考来表现他的欲

结合作品故事叙事性的技巧

轧和历史”，他以桑德拉。诡瓦死的《珍爱》为例，小说主人公是一位报纸新闻记者，他发现一栋斤小的建筑“隐藏在高丛林立的办公大楼之间，就宛如印刷错误一般被人们忽视了”。非虚构叙事作品也有语言表层，它反映的是作者的“目我”。当一位控制力很强的故事叙述者掌控故事的时候，“目我”就浮现了，但是它仍要与舞台上的视角人物保持一致。换句话说，语言表层会变化，但“自我”不会变。在这点上，艺术要向生活学习。尽管我们的首估生生全罗列全但是他们基本上都具备清晰可辩的总体风格。一些风格米目于他们口;吾表达的正式程度，口语是达林。施特劳斯提到的捕知在真实世界中的同义词。例如，你是说“你可以试一下”还是“您可在尝试”?他们是“花钱”还是“划拨资金”?他们是在谈论坏蛋、罪犯还是行凶者、丈徒?

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