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本文节选自《故事技巧》电子版：

第二章结构艺术完全在于语言的组织。一一菲利普杰拉德小六家罗伯特。重阿元在《穴儿》一书中，讲述了杂志作家亚力克。巴尔的故事。亚力死胸怀大志，试图将“事件一地点一时间”这一新闻报道的写法应用到其他媒体中去，结果却让他很困惑。知名杂志编辑马元。曼特尔看过亚力死失败的作品后，对他说:“我先男一幅图，告诉你一篇杂志文章应该是什么样子的，然后我再用铅笔给你生失大全和全的家二区下下如同一代房子或其他任何共备精确构造的物体一样，杂志故事也需要有结构。曼特尔拿出白板和笔画了一张草图，描绘出当今标准的五千字非虚构杂志文章的轮庆，并解释了其中每个部分的功能。亚力克地时上隆口呆，通过这扇新启之窗，他第一次领悟到了结构的风力。读完被退回的文章，他找出了形式偏差或者结构变形的地方，并进行修改。曼特尔对修改后的文章赞贡有加:“不错，你明白了。我敢保证这个故事肯定会反啊不错。即使不被我们杂志和采用，也会被其他杂志相中。不要瑟记我给你画用国"下生是

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指回成功的地图。当你写小次时，我还会给你再男一他俩从座位上起身。亚力克问道，。“我可以拿走你画好的这幅图吗?您能在上面签个名吗?”“当然可以。你要它干什么?““我要把它装补起来。事实上，自从亚里十多德以来，所有和狂事理论方革定的结构，如本你过多地本调结构的重要性。构，那么故事就会在诉听众，结构，事件与人物无关，而关平行动和生命申亚里士多德的观点。”亚力区回答道。号故事具有一写不下去。亚里士多德曾说，诡拉。以弗个在2001“叙事的重点台是结构，如条作者选择了正胡的事情束容易多了。”多年来，我目努力学习叙事性非虚构文章的基本结构，格格不入的形式'合在一起。当他们回|出一个结构图，他们撰写的故事离发表之日谈到写作，我们将大把的时间花在了章词造句、文体风格、以及润色文字上。这些事情都很要力至直指成功的要2昌-和言-训古秆这两大人用法不显眼但更为多人认为文灰泥。”睹许多作家有着和亚力苑。巴表来组织素材。如果他们掌也就不远了。

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