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本文节选自《可塑性思考》电子版:
正如我已经说过的那样,所谓的历史就是对万物进行分类、整理、命名的过程,因此在“设计”的语言和概念刚刚从欧美传入日本时,必须研究应该将它归入或者不归入哪个既有的分类中。当时人们没有选择,索性设立一个新的大类即“设计”的原因显而易见。因为,要想设立一个新的分类,必须去验证它无法被归入既有的任何分类中。当时人们或许想都没有想过,要为了词义模糊、有广阔延展的“设计”这个砚名其妙的概念重新设立一个分类。总之,只能先把它放入茶个分类中,不然就连设计教育都无从做起,因此这是一个迫不得已的选择。目前日本国内的图书馆等采用的分类标准,即图书分类法中,还能看到千方百计为“设计\"进行分类的痕迹。日本的十进分类法CNDC)共划分十个大类,无论是在这十大类的一级类目表中,还是在这十大类进一步细分的二级类目表中,都没有“设计”的影子,直到更加细分的三级类目表中,才在“艺术”(〈七类)的二级类目“绘画”下出现了“平面设Ra如果是现在,对于将平面设计归类于“绘画”感到奇怪的人或许反而不多,但是,在个人电脑的出现还无法想象的半个世纪之前或更早之前,平面设计师连文字也要借助手写,用于海报的画也需要手绘,否则时全四开全全明王下生生二这下有全妥和漳到更早以前,在印象派的时代就有一位热衷于制作印刷海报的画家特昧死,而印象派深受江己时代的浮世绘的影响。尽管少浮世绘作为优秀的艺术也开始在美术馆举办展会,但是由于当时的主流是木版画,所以浮世绘与独一无二的艺术作品的意义不能相提并论,若是说起来,浮世绘类似于当时的传单。印有著名的
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小镇美女和人和气歌舞佼演员的海报便古肖像照,所以也可以说是浮世绘与平面设计的直接结合。再往前回漳到平安时代,文章和绘画则被放在同一个画面里,具有宛如杂志页面般的视觉效果。所以说,绘画与平面设计从过去开始就没有泾渭分明。由于有这样的历史,也就不难理解为什么会决定将平面设计归类于\"绘画\"了。那么,划分在“工艺”之下的“设计、装饰美术”又该如何思考呢?此处直截了当地用\"设计?进行了整体性的概括。在“绘画”中可以明确地看到“平面设计”的分类,而“平面设计”同时也是设计的一个类别。如此一来,即使在这里写上产品设计、工业设计、时装设计等也并无不妥,可此处却仅仅用\"设计”一词攻次全体。平面设计是否包含在这里的“设计”之中?我心中不断涌现出简单的疑问。比如,在“绘画”中既然已经37有了平面设计的分类,那么\"平面设计”就不应当包含在这里的“设计?中。除此之外,我总觉得划分在“工艺\"类别下的“设计”的含义有些模糊。不过,在“工艺\"的分类下设置“设计”的分类本身,或许也可以如下文这样理解。工艺有手工制造日用生活器物的历史,以现代陶艺为例,既有艺术性较高的独一无二的陶器,也有通过高效的半自动方法,在某种程度上批量制造的陶器,就后者而言,那是向不特定的多数人提供普遍性的物品,因此具备现代设计性的要素。对比一下根植于日本生活的工艺与从西方传入的现代设计,就能理解决定将设计放入“工艺”的分类中也是人迫不得已。无论是工艺还是设计,如果站在制造生活中使用的工具的角度来考虑,它们具有很多共同点,所以也可以说它们之间
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的界限很模糊。在教育的现场实际上也是如此,以东束艺术大学对待设计的态度为例,在1974年之前“设计系”并不存在,设计被放在工艺系的“设计专业”里。但是,回到日本十进分类法重新确认一次,可以看到被划分在“工艺?中的“设计”与“装饰美术”是并列的。如果从小学时代开始,就在图书室等场所习以为常地看到书架上混合摆放着设计图书与装饰美术图书,也就不能苛责人们为什么会认为二者是相似的东西了。可以推测,或许就是由于这样的划分,人们才会留下设计就是“装饰一般的东西?的刻板印象。只看日本十进分类法,设计似乎就是艺术的一种,既是绘画,又是工艺,抑或是类似装饰的东西。在深入研究这个问题之前,我想移针对设计与装饰关术之间的关系,探讨一下当时的一个非常有意思的时代痛扣o第二次世界大战后,日本成为战败国,物资极度匮乏,从美国急剧涌入的大量产品与各种各样的信息,在许许多多的日本人心中堆砌成一幅理想生活的图景,而且,他们对此蝇不怀疑。通过那些也可以说是富有的象征的事物,欧美的设计不容分说地间入日本人的生活,并不断扩张。比起没有任何雕饰的物品,人们或许是在那些施加了鲜艳的花纹等装饰的商品身上,看到了与食物严重缺乏的黑暗、残酷的战争时期截然相反的、试图开辟光明未来的设计。在美国化急速发展的日本社会,无疑有那么一个时期,国民的目光不得不只望癌设计的装饰性侧面。对于当时的日本人而言,印刷在美国产品的包装等上面的鲜艳色彩,不知道具有多么大的冲击力.…….在这样的社会形势下,大众的心里不知不觉地烙下了“装饰性=设38
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