威廉 津瑟的写作法宝(求写作法宝pdf百度云)

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本文节选自《威廉 津瑟的写作法宝》电子版：

当作法家网直击网四作他南边，有一块小沼泽地，沼泽地的袍上是我所知的最什米搞地。今春的一个早上，我去那里想采一些，可是这个春天来得晚，你还记得吧，美洲商陆还没长出来。卷牙长出来了，还有奥晶芝、春美草、臭获和矢车菊，就是没有美洲商陆。所以我这儿看看，那儿看看，没注意踩在哪儿，一下子踩空了，等我明白过来，洪泥已经到了膝盖。我在浴泥里挣扎了一分钟，定了定神，这时我刚好抬头向上看，突然间我看见，在很远处，几英里、几英里以外，纽约摩天楼的楼顶在晨光中烟烟生辉。我真没想到，太叫人惊讶了。那就像《圣经》中的幻象.?好了，其实没人认为享特先生真的一口气说完了所有这些，米切尔做了大量拼接。然而我毫不怀疑亨特先生在此时或彼时的确说了，所有这些词语和措辞都是他的。这上听起来就像他;米切尔并没有依照他所推测的受访者的观点来描写这些情景。他做了文学性的布局，假设自己花了一个下午被带着去墓地转了转，与

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此同时，由于我了解他出了名的耐心细致和彬彬有礼以及精雕细琢的方法，我猜想这篇文章至少花了他一年的时间四处思转、聊天、写作、修改。我很少读到质地如此丰富的文章，米切尔的“下午”有那种实实在在的下午的从容不迫的特质。到文章结束的时候，享特先生已经回顾了在纽约港挖牡蚌的历史，在沙地村逝去的一代又一代人，每个家庭与家庭成员的姓名，种庄稼和做饭，野花和水果，乌儿和树木，教堂和葬礼，变化和衰落;他已经接触到了生活的方方面面。《享特先生的坟》毫无疑问是非虚构作品，但米切尔在这篇文章中改变了已逝去的时光，他以剧作家独特的技法，压缩、突出了其中的故事情节，因而给予读者一种可挖的叙述框架。假如他按照件实际发生的时间顺序讲故事，将自己在斯塔滕岛上度过的日子串联起来，其结果会像安过，沃替尔拍的电影一样，一个人睡觉八个00乌|机1人|思儿小上时，电影的时长就得入个小时，以显天其真实性。米切尔通过审

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性的操控，将非虚构技巧提升到了艺术的高度，但他从未操控过享虱先年的真实性。这里既没有“推测”，也没有“杜撰>。他做得客娄公平。晨后讲一讲我的标准。要写好一篇有力度的访谈，不改一改、用有删被访者的原话是不可能的。任何作家都得这么做。对此有两种不同的意见，彼此呈现出许多细微的差别。纯洁主义者会说约瑟大。米切尔拿了小说家的魔杖描写事实，而革新者则会说米切尔是-位开拓者一一他比别人早几十年就践行了“新新闻学”。作家如盖人。塔利斯和汤姆。沃尔夫由于在60年代发明此方法而大受欢迎。他们运用充满想象的对话与情感等虚构技巧，给以严肃事实为基础的叙述作品增添了光彩。其实两种观点都有合理性。我认为，错误的做法是在作品中杜撰引语或猜测某人可能说了什么。写作是一种公共信任。非虚构作家少有的特权是拿整个世界上的真人真事来写。当你让人们说话的时候，对待他们所说的话要像对待贵重的礼物一样。0U7

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