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者在你面临如何保护自我身份的问题之后，很快会出现另一个问题:“我在为谁写作?”这是一个基本问题，也有一个基本的回答:你是在为自己写作。不要预想谁是你广大的读者群。没有那样的读者群一-每一位读者都与众不同。不要猜想编辑要出版什么样的东西，或者你认为国人有情绪读什么。编辑和读者并不知道想读什么，他们是读了之后才知道的。不过，他们一直在寻找新东西。假如你心血来潮想制造点儿幽默，不要担心读者是否能“明白”。假如你在写的过程中感到那个幽默喜人，就放进去。幽默总能取出来，但只有你才能放进去.)你写作主要是取悦自己，如果你写起来感到一种享受，你也会给值得为之写作的读者带来快乐。假如你失去呆头呆脑的凡夫俗子们的喜爱，那你本来就不需要他们。这似乎自相矛盾。我开始警告说读者是不耐烦的鸟儿，栖息在干扰或困顿的危险边缘。现在我说你必须为自己写作，不要为读者是否跟随而烦恼。个是掌握确切技能的问题。第二个是你如

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何运用技能表;问题。在技能方面，如果失去读者是由于糟糕的写作技艺，那是不可原谅的。如果读者读了一半你的文章而打且睡是由于你疏忽了某些第放贡中者把世性的细和站，玉就是你月已的错了。但在大问题上，诸如读者是下冰欢你，或者喜欢你说的，或喜欢你是怎样说的，或同意你说的，上关门你的网软感或你对生活的展望，你一刻也无须对读者感到烦生，你就是你，他就是他。你要么与读者合得来，要么就合不来。这似乎还是自相矛盾。你如何能小心必翼地想着不失去读者，喇叮还能不在乎读者的看法呢?我向你明确说明这是两码事。上先，努力掌握好工具。简化、修剪，全力以赴谋篇。把这想必“种机械行为，这样很快你造的句子就会变得更简洁。这一活动从不会变得像刮明子或抹沐浴露那么机械，你总得思考运用各种各作荆其的方式。但至少你的句子是建在扎实的原则基础之上的，而休大去读者的机会也会大为减小。然后将另一个问题看做一种创造性的活动:如何表达你是

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谁。儿众，谨你自己想说的。既然风格就是你是谁，你只需要忠实于自上，这样就会发现自己的风格逐渐从日积月累的歼语和瓦砾下冒出烤，每天变得更具特色。也许这种风格需要几年才能落实为你自己的以履、你自己的声音。就像需要时间发现自我，作为一个人，使自己中线风格也需要时间，而且你的风格随着年龄的增长会发生变化。但是不论在什么年龄，写作时都要做你自己。许多老作家仍然以他们在二三十岁时的热忱写作，显然他们的想法仍年轻，另一些号作家无边际地漫谈，不断重复自己，其风格预告他们已经成了车人从的踢明鬼。许多大学生写作时就像他们是枯燥乏味的30年老校和，决不要在写作中说你平常交谈时不习惯说的。假如你平常不习届说“确实”或“再者”，也不习惯称别人为“个体”(“他是一位出多的个体”，就请不要那样写。-起来看看下面几位作家是如何将自己的热情和妙想付诸笔端目以此为乐，而不在平读者是否有共鸣的。第一个节选自《母鸡:

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