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是将构成一首摇滚乐曲的各种元素进行分解，再以不同的方式将其重组。尽管存在着许多变化与概念，在下面的例子中，我们只考虑定义播滚音乐的三组元素:乐器、音乐结构与发声方法。乐句:早期的摇滚乐是一种严格按照所使用的乐吉进行区分的音乐形式。一文乐队通常包括吉他、豆和贝斯。其他乐器偶尔也会加入进来，如萨死斯风和钢琴。但经典的乐队通向非常简单。在这里，我们假定一般情况下的摇滚乐作曲家会使用四种乐器组合进行创作。音乐结构:摇滚乐的音乐结构有着严格的限制。摇滚乐的和弦数相对较少，而且几乎每一首都是由两到三个段落组成，中间夹带副歌。我们假定，共有12种不同的音乐结构供作曲家选择。发声方法:与上述情形不同，摇滚乐使用各种形式的发声概念。摇滚歌手的嗓音可以呆旺、尖锐、有力、微弱、和柔和、深情等。播滚歌手们甚至不一定非得知道怎样唱歌。鲍勃:迪伦〈BobDylan)就是如此，但这并不妨碍他成为我们这个世界上最伟大的艺术家之一。让我们假设摇滚乐手有50种可选择的发声方式。那么根据上文提到的变量，

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一个摇滚乐作曲家究竟可以创造出多少种组合形式呢?也就是说，如果作曲家可以将不同的乐器、音乐结构与发声方法相结合，总共可以产生多少种组合?只要将几组变量简单相乘，我们就能得出结论。创作新曲时，一个摇滚乐作曲家可以得到4x12x50，也就是2400种组合。音乐家们不一定会主动把这些音乐元素相结合，但是这一过程会在音乐家构思新乐曲的过程中发挥潜在的作用。现在，再让我们看看古典乐作曲家是什么情况。他们有一套完全不同的可选择方案。109乐器:古典乐作曲家可选择的乐器五花八门。以交啊乐为例，这种音乐形式可使用的乐器包括小提和雁、喇叭、长笛、竖蕉、铀锣、训等。让我们假设古典乐作曲家有30种可选择的乐句。音乐结构:与摇滚乐作曲家相比，古典乐作曲家在音乐结构方面有着更多的选择余地。古典乐不需要过多重复，因此显得更加流畅。每个小节的长度变化较大，有些小节甚至超过30分钟。从这个例子来看，我们先假定古典乐作曲家可以在40种音乐结构中做出选择。发声方式:古典乐的发声方式十分有限。严格地说，

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交啊乐是不需要歌唱的。在其他形式的古典乐中，歌唱往往是以合唱形式为主。我们可以假设古典乐有两种可选择的发声方式。如果按照刚才计算摇滚乐组合方式的方法来算，就不难发现古典乐作曲家在创作新乐曲时，一共有30x40x2，人也就是2400种可选择的方式。实际操作时的选择数量比案例当中给出的多得多。但是无论如何，这个例子真实地反映了摇滚音乐与古典音乐在创作元素方面存在着差别。由此，可以看出这项假设所表达的关键:如果一个人同时掌握摇滚乐与古典乐的知识，但是把它们视为相互独立的领域，那么在寻找新的音乐灵感时，他只能从2400种组合中做出选择。如果他像欢菲尔德在《管钟》里所做的，打破两个领域间的联想壁垒，情况又会是怎样?由于作曲家可以把不同领域的想法自由地重组，由此能获得的概念组合总数将急剧增加。事实正是如此。实际上，这一数字获得了指数级的增长如图7-1所示。作曲家将会得到2400x2400种概念组合的方法，这几乎等于产生了近600万个新想法，准确地说是5760000个。110

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