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自我凸显出来(并且舍情合理〉o读者绝不会回过头去给故事添上全部次要情节o他们的做法会像这样:“嘿，我知道看四百五十页弗雷德的故事很没意思，不过现在知道了联邦调查局一直在监视他呢,那就回头看看把整个故事重新想象一下吧o那些声称是他朋友的人?哦，他们身上都藏着窃听器呢o他的情妇萨莉?她从来就没喜欢过他o”更糕的是，随着真相的揭露，弗雷德的朋友们在那之前所做的一切看起来不再真实o因为，要是真的带有窃听器，他们会紧张不安，会覃出端倪，至少会通过肢体语言泄露一二o比如萨莉的一些行为举止会暗示她所图谋的不只是享受一个愉快的下午o当然，我们中最善良的可能会想=呃，我觉得萨莉既然是为政府服务的，是个专业人员，那她绝不可能对弗雷德泄露任何蛛丝马迹。可问题是，即便如此，那些她隐藏自己真实感觉的场景还是不会变得有吸引力，也不会增加可信度;因为我们明白肢体语言绝对可靠，也明白我们总有疏忽出错的倾向o不是说我们]定得了解〈甚至怀疑〉萨莉真正的意图是什么o但是我们一定得知道她的某些行为有点“脱线”，这样

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我们就会警觉在视线之外的地方还有事情在发生o你希望我们自己去找出那件事可能是什么o为了这一目的，你可以一路误导(但不是欺骗〉我们。以希区柯克的影片《迷魂记》为例o影片中,辞职了的警探斯考蒂\'弗格森被人误导，以为一位美丽的年轻女人是他老朋友加文\'艾斯特患了精神惶惑症的妻子玛德琳;而加文-艾斯特此前委托考蒂跟踪自己的妻子,确保她不会自杀o后来随着斯考蒂爱上神秘的玛德琳，我们可以感觉到她既被他吸引却又迟疑着不肯承认一如此一来，这些场景就具有了紧张感和悬念o我们把她的表现归于一个相当可信的事实:由于她不仅是有夫之妇，而且丈夫还是他的好朋友，所以她产生了双重的负144_你能写出好故事疚感一不过，她看上去并不像艾=轩所暗示酌那样不正常o所以，当我忙发现事情的真相_她确实爱上了=密蒂,但是她并不是艾斯特的妻子，节是他雇来欺骗=考蒂的替身一的时候，稍反田就发现她的行为更为合理完全验证了最后揭露的真相o把它和汽车公司三管弗雷德及秘密调查员萨莉对比下o亡一作者坚定不移地将任何有关冲突的蛛丝马迹排

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除在对他们幽会时的描写之外,压此我们根本不知道除了看到的这些还有情正在、行之中，这样故事就显得很无趣o不过,作者可不这么觉得;他知道萨莉对弗雷德隐铐真相，所以对他来说，这无疑十分令人兴奋o为什么不给予读者同样的乐趣呢?反讽:揭示常常晦涩不明如果处理得当，揭示可以产生极好的效果o但令人痛心的是，它们被过度使轧而且几乎总是效果不良一也许是因为作者似乎极少会问盲己这个关链的问题=从故事的角度来说，隐瞒这条信息能够给我带耒什么妤处?它怎么样使故事变得更好?我相信对于揭示的误用仁仁源于一个基本的误解，所以我们就从那里着手o有些作者知道，让读者立即产生紧迫感急于了解后如何的这个做法至关重要，但他们认为对某件事情“保密”才能达到这个效果o这样一来读者必然想要读下去追寻那个秘密,不是吗?这些作者往往忘记了一件事:我们首先得想要了解这个秘密〈更必须知道有这个秘密的存在)o因此，能够吸引读者的方法绝不会是这个:\'145更多电子书资料请搜索r雅书」:htt蕃:裤/薪′v^′紊贲扇}琴ab顺二

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