创意阶层的崛起mobi(创意阶层的崛起 mobi)

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本文节选自《创意阶层的崛起mobi》

此外，创意阶层不只集中在著名的高科技中心和艺术中心。人口过百万的前20位创意中心包括堪萨斯城、罗切斯特和底特律。人口50万~100万的中型地区中排名靠前的创意中心包括:奥尔巴尼、奥马哈〈内布拉斯加州)、小石城〈阿肯色州)、伯明输〈亚拉巴马州)《纽约州)、巴吞曾日〈路易斯安那州)(纽约州).阿尔伯克基(新墨西哥州)。人口25万~50万的地区排名靠前的创意中心包括:博伊西〈爱达荷州)、普罗沃〈《狂他州)、杰克逊(密西西比州)、得梅因(苹奥瓦州)。人口低于25万地区排名靠前的创意中心包括:布卢明顿〈伊利诺伊州)、盖恩斯维尔〈佛罗里达州)、布赖恩学院(得克萨斯州)、圣非〈新墨西哥州)、斯普林非尔德〈伊利诺伊州)。上述地区有一些是全美主要大学、研究所和州政府所在地，这当然构成了该地区创意阶层排名提升的重要动因。表的底端是创意阶层较少的区域。大型城市或地区中，拉斯韦加斯、大急流城和孟菲斯的创意阶层所占比例最低。在居住选择方面，美国南部和中西部郊外各类面积较小的区域几乎被创意阶层成员“据弃”了。而在面积较小的都市区如维多利亚(得克萨斯州):杰克和逊〈田纳西州)，元马《路易斯安那州)，创意阶层占劳动力人口的比例还不到15%。作为创意阶层的核心,“超级创意人和群”的地理分布亦相当集中。大型城市或地区中，罗利一达勒姆、旧金山、华盛顿特区和罗切斯特拥有最高比例的“超级创意人群”一一占劳动力人口的15%以上。波士顿、西雅图、奥斯河、哈特福德〈康涅狄格州)紧随其后。小城市如布卢明顿(伊利诺伊州),盖恩斯维尔(佛罗里达州)，布赖因学院(得克萨斯州);麦迪逊(威斯康星州)，普鲁沃(犹他州)，拉辈特〈印第安纳州);墨尔本〈佛罗里达州),亭菠维尔(亚拉巴马州)也有着高比例的超级创意人和群。然而也有很多地区几乎没有超级创意人群。在劳顿〈俄克拉何马州)、杰克和逊维尔〈北卡罗来纳州)、伊尼德〈俄克拉何马州)、迪凯特〈伊利诺伊州)、赤克

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示《田纳西州})、维多利亚〈得克萨斯州)，超级创意人群占劳动力人口的比例低于2%一一相较领先地区低了30驳个百分点。工人阶层“聚居地”大型区域中，工人阶层密集度较高的地区有:格林斯堡(北卡罗来纳州)、大急流城(密区根州)、和孟菲斯(田纳西州)，上述地区的工人阶层人数占劳动力人口的比例超过30%。紧随其后的是密尔沃基、布法罗、底特律、纳什维尔.路易斯维尔、275第十三章”创意的地理分布|夏洛特、波特兰和盐湖城，上述城市的工人阶层人数占劳动力人口的28%~30%不等。位于南部和中西部的几个较小区域可以称得上是“工人阶层聚居地\"，这些地方的劳动力人口中，有40%~509%6甚至更多的人从事传统的工业制造。像印第安纳州的埃尔克险特，其劳动力总人口中有55%的人从事着工人阶层的工作:另外像迪凯特〈亚拉巴马州)，吏密斯堡〈阿肯色州),希科里《北卡罗来纳州),起马(路易斯安那州)的工人阶层占劳动力人口的比例也超过了40%。另外，全美范围内有数十个其他小型区域的工人阶层人数占到劳动力总人口的35%或以上。上述这些地区创意阶层的比例在全美范围内最小，而它们也集中展示了整个国家普遍存在的创意阶层与工人阶层“泾渭分明”的区域特征。在工人阶层数量超过总人口25%的26座大型城市中，只有休斯敦位列创意阶层高比例城市的前10位，其他的6座城市〈芝加哥、洛杉矶、亚特兰大、达拉斯、底特律、罗切斯特)名列创意阶层中心城市前20名。这其中，芝加哥是个有趣的城市，因为它向我们展示了创意阶层和传统工人阶层是如何“共存”的。然而与其他城市相比，芝加哥的优势在于其规模庞大:创意阶层成员的数目超过了100万。按照芝加哥大学社会学家特里\'克拉克喜欢的说法，芝加哥开发了一个创新性的政治/文化解决方案，用来应对创意阶层和工人阶层“共存”的问题。在第二任市长戴利领导下的芝加哥市政当局，实质上将创意阶层视为“需要足够空间来表达其身份的特定的民种族体\"

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，从而将该市的创意阶层成功融入了本地文化和政治环境。”加参见TeryClark(edj,TeesandRealofins:BuitdingsPost-1ndusirialChicasgo\'dmOralPistoryendCDpal/Hierpreiafionora有alFCentturyorChicagoPolinicsjpomMayorDaley1ioMaoyorDaley几UniversityofChicago,DepartmentofSociology,draftmanuscript,2001.在“雅皮士:艺加哥的一个少数族群”(Yuppies:AChicagoEthnicGroup》一章中，克拉克写道“这座城市一开始就与华变上字不同。比如说，“雅上度士\'”(年轻的居住在城市的专业人士)这一说法就是经芝加哥记者之口流行开来，代表的是艺加哥蓝领在酒吧中用敌意的口吻谈论的那群“图外人”。这个词是我在1983年偶然在纽约的酒吧中听到的。我在我的地栏中使用了这个词，接着人们就开始纷纷使用它了。《新闻周刊》的封面故事将这一词的流行归功于我。其实我只是无意中听到，觉得这个词有意思，就用在专栏中，然而它从此就开始流行了…\'…而在诸如华盛顿或伯直利这样的握市，“雅皮士\"是不会取代“图外人”的位置的，因为这些城市的本地传统较弱，蓝领酒吧较少，市民受教育的程度也较高。在此情形中，芝加可展现了它强烈的种族主义传统和邻里政治的特质，这引发了用传统类别重新定义和理解“社会问题”的思考。遂狗、读《华尔街日报》、开漯亮跑车的人被贴上了“外来族群”的标签，芝加哥人采用过去游戏里的规则来对待他们，比如说，当他们经过附近的街角时，要对他们假笑;或是在邻里酒吧中不给他们提供服务。但是到了2000年，芭加哥到处都是“那样的人”，对伦们的抵触情绪也随之消失了。”创意阶层的崛起276Theriseofcreativeclass|

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