阅读的方法罗之在线阅读(罗捷媚的阅读方法)

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第二，《出海经》写“山川河流，是按照方位距离、杆被、物鸟兽这个固定顺序来讲的。写动物也是先写头、喘体和皮毛，再生习性和思声;这个写作目标很明确:作者既古在建立地理旅行手册，四让生生人类学目录，要为外部世界建立一个系统”。初民们逻眼看世界，总是想为世界立法，为万物命名。这种冲动明显体现在《山海经》中。也许，这种带有秩序感的胡思乱想，反倒是一个文明更为真确的样子。马尔克斯的《百年孤独》，也是写了一个超级魔弥的世界，但它反而比任何一篇新闻报道、任何一部非虚构作品，都更能呈现那个时代拉美世界的面貌。加西亚。马尔死斯虚构了一个家族的命运，来代表拉丁美洲整个大陆的命运。小说中描绘了大量神奇和带有魔幻色彩的细节和故事情节:一个被杀的人的血会流好几公里;一个姑娘会坐毯子飞上天空，有人死后能够复活，有的人死了却阴魂不散地继续纠缠着活人。小说中，死亡和生命、时间和历史成了混沌一片。但是，在加西亚。马尔克斯看来，他仅仅是把外祖母给他讲的故事和哥伦比亚的日常生活、民间故事与历史事件综合在一起，一股脑地写了出来，于是，就有了这么一个“魔幻现实主义”。所以，他从来都认为他写的是真正的现实主义小说，因为，拉丁美洲到处都是这样的神奇和充满了魔幻色彩的现实:“在拉丁美洲的河流上，可以看到像人一样吃奶的海牛，雨有时候一下就是一个月，在热带雨林

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中，几天之后，草木就将所有大地上的痕迹覆盖成原始一一邱华栋，《大师创造的世界》你有没有发现一个现象，越是晚近的严肃文学创作，就越脱离现实，越带有“怪谈”的特征?即使说的是人间事，也往往会使用一和有人间难懂的语言?普鲁斯特的《追忆似水年华》、托马斯。曼的《魔山》、卡夫卡的《城堡》、乔伊斯的《尤利西斯》。本本如雷贯耳，但又有多少人从头到尾读过呢?还有福克纳的《喧哗与骚动》里，长长一段描写，没有一个标点，叫人怎么读?即便是想象一下那树从我就觉得我能听到那低语声神秘的涌动还有气味不再神秘的狂野肉体之下热血奔腾着红着眼眶看着绳子松脱的猪成双成对奔跑着交旭着冲进大海于是他说我们得保持清醒看到亚会一时得势但不会长久于是我说甚至不用多久就会看到它的失势尤其对一个勇敢的人来说然后他说这个你也叫做勇敢吗于是我说是的先生你不觉得吗于是他说每个人都是自己品德的评判者你自己觉得自己是否和勇敢比行动本身更重要比任何行动都更重要不然的话你不会当真这么想吧于是我说你不相信我当真于是他说我想你就是太当真了叫我担心都担心不起来不然你也不会用这种权宜之计跟我来讲你犯下了乱伦罪不然的话于是我说我没有撒谎我没有撒谎于是他说你是想把率性而为的小小届行升华为滔天大罪然后用真相去找问它于是我说这是为了将她从那喧闹的世界分离出来这样这事上自然会离我们而去接

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者它的声音就仿佛从未存在过一般(美)威廉。福殉纳:《哈哗与骚动》再比如，普鲁斯特的《追忆似水年华》，详林出版社出版的中文版共7着，200多万字。虽说是小说，但其实没有什么情节，就是没完没了地摘写自己的感受。英国作家毛姆说过::我宁愿读畦鲁斯特读得厌烦，也不愿读其他作家的作品来解间。”这明显话里有话，没了地摘写上自己的感受。瑞国作家毛姆说过:“我宁愿读普鲁斯特读得厌烦，也不愿读其他作家的作品来解问。”这明显话里有话，毛姆虽然正面评价了它，但毕竟也很厌烦。我看过一家英国图书俱乐部的调查，40%的英国人承认，他们把文学作品摆在书架上纯粹是做做样子，为了面子上好看;有71%的英国人承认，为了显得更有文化，他们会次肤目己读过某些名着，那问题来了:汪严肃文学为什么名声那么大，却越来越难读案可能是:因为经和十文芝生在反娱乐大多的中和王交给其他，比如网络小说、短视频、电子游戏，而自己则去孤独地探索人类文明的新疆界。这些经典严肃文学的任务，是要从原有的、习惯的、熟悉的文学表达中走出来，进入一个更广阔，但全银耳生的新全掉，要么是在语言方式上，要么是在叙事结构上，要么是在问题意识上，多少得有些突破。所以，它们看起来是“怪谈”，不过是因为它们走得远了一些。仰望它们所在的位置，不是为了欣赏，而是为了看到人类精神世界的新轮廓。设定

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