游戏设计梦工厂第三版(游戏设计专业世界排名)

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本文节选自《游戏设计梦工厂》电子版：

112第4章运用戏剧元素够存储区域信息《比如周围有多少敌人等)和和恐惧。如果他们寡不敌众或是害怕，他们或许会逃跑。体验类游戏如MichaelMateas和AndrewStern的Facade突破了新区域，不光是因为令人信服的角色AL,还有令人信服的故事AI。在Fecade中，主角Grace和Trip邀请你吃晚餐。在晚餐中会发生什么事情取决于故事AI、角色AI和你的行为。总的来说，玩家角色在渐渐进化成为更加丰满、动态的个体，并在众多游戏的戏剧故事我说过，游戏的结构必须是不确定的，这是游戏正规元素中的一部分。这对故事来说也是对的。一个故事的结局也是不确定的《至少在我们第一次体验它的时候)。表演、电影、电视、游戏这些都涉及讲一个一开始并不确定，随着时间发展到最后猜得到结果的故事。然而，这种不确定性在电影或表演中是被作者解答的，但游戏中的不确定性却是由玩家来解答的。因为这点，把传统叙事方式结合到游戏中是非常困难的。在很多游戏中，事实上故事被限制在背景故事中了。背景故事类似于一种叙述版的故事预设。背景故事设定了故事冲突，并且它可以给角色制造动机。但它的进展却并不受游戏玩法的影响。这种做法的一个例子就是，在每一章节的开始插入一个故事，制作出一个线性的进展，遵循传统叙事，穿插于玩法中，但不影响故事如何进展。《魔兽争霸》和《星际争霸》系列在单人游戏中就遵循这样的模型。在这些游戏中，游戏的故事结构中成为越来越重要的部分。如果创作出让人投入的角色，使用传统戏剧工具，并发挥AI的价值，可以使你的游戏

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更加让人信服和产生更好的效果。练习4.7:游戏角色说出三个吸引你的游戏角色。这些角色是如何被游戏赋予了生命的呢?是什么让你认识他们?他们是充实的还是平淡的、动态的还是静态的?在每关最开始讲述，玩家必须成功进展到下一个关卡和下一个故事点。失败意味着重玩关卡，直到成功为止故事才会有进展，就像是BillMurray的电影《土拨鼠日》的剧情就是一个这样的游戏玩法。有一些设计师有兴趣让游戏中的玩家行为来改变故事结构，于是玩家的选择会影响最终结果。有很多种方式来实现它。第一，也是最简单的，就是创造一个故事分支。玩家选择进入几种可能性的关口，造成了游戏故事潜在的改变。图4.19用一个众所周知的童话故事展示了这种故事结构。一一个近期的关于分支游戏叙事的例子是《暴雨》你扮演不同角色参与到一个神秘惊悚的探险中。游戏机制从日常的吃东西、刮胡子，到搏斗，和像你是否要为了救孩子而切掉自己手指那样的巨大决定。每一个决定都会影响到游戏叙事分支，并且游戏会有许多差异巨大的结局。《暴雨》是个例外，因为通常来说分支故事线的一个主要的问题是规模的限制。玩家的选择会被限制在一个结构中，使得游戏变得单调和没有挑战性。此外，一些选择或许会得到没意思的结果。游戏设计师相信故事和玩法结合会比一个预设好的故事结构的叙事方式更加有潜方。举例来说，在《模拟人生》中，玩家用由正规系统提供的基本的元素来想象不计其数的关于角色的故事。这个系统可以产生沙盒式故事，其中包括上传游戏截图到相册，并上传相册到网上和其他用户分享的功能。-=游戏叙

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事最流行的形式是，用故事推进冒险游戏，跟随单人玩家的历程。在这类游戏中，我们来比较两个有意思的游戏,《行尸走肉》和《最后生还者》。两款游戏都是关于类似僵尸启示录的求生主题，但却有着非常不同的故事线和结构。《最后生还者》是线性叙事，专注于讲述主角Joel和Ellie的关系。Ellie是一个在感染中生还的年轻女孩，她是研发解药的希望，然而Joel，在世界刚被感染时失去了自己的女儿，接受了安全护送Ellie到可以生产疫苗的组织的任务。故事并不会由玩家行为而改变，但故事却发展得非常丰富，并且Joel和Ellie的玩法有图4.19”故事分支结构故事113深远的影响。《行尸走肉》也是一款冒险游戏，只是这一款游戏注重角色发展而不是动作或解恋。跟最后生还者一样,《行尸走肉》重点描述了一组类似父女的关系。在这个例子中，和逃跑的罪犯LeeEverett保护了一个和父母分开了，叫作Clementine的女孩。Lee要帮助Clementine找到她的父母,游戏的故事由此形成。在这款游戏中,不像是《最后生还者》被控制紧密的叙事，玩家对话选择和行动会对故事产生影响。这可以造成某个角色被杀，或是转变对Lee的态度。游戏以集为结构,并且在之前一集中玩家造成的影响会持续到下一集中。每一个例子都是这个发展趋势的一部分，游戏设计师不只是考虑叙事，而是实验新的能够结合和扩展叙事的深度，同时不牺牲玩法的方法。练习4.8:故事选一款你觉得故事和游戏融合的非常成功的游戏。这款游戏为什么成功?在游戏发展时剧情是怎样展开的?

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