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本文节选自《故事写作大师班》电子版：

非奇幻电影将城市当作海洋来呈现时，佛下》的开头，镜头滑例如，入“海面”《巴黎屋，进入一而属开的窗。口“游”出来，进入必一而窗才摄影机的镜头来制造浮游过屋顶山形增，然后这看过一些角色后，镜头义从这个窗通过j，呈现另一组角色。这一切都是作者打造的故事结构的一部分，他试图在城市这片汪洋之中引发一种不断扩展的群体的感觉《欢乐满人间》[系列医书:P.LL.，特拉弗斯(P.，L.，Travers);电影剧本:比尔。添尔什BillWalsh)、唐。达格拉蒂(DonDaGradi)]】《欢乐满人间》的故事，建立于赋予城市的海洋隐喻。玛丽从天上球浮而下，开始与班克大副，他们一起站在他那艘们，只要享受地欢笑度过一，贝特有视地心引力，在滔工人便沉入海在屋顶中天，尔这些屋顶是|消失无踪，尖《〈山形均43)将城市当成丛林将城市当成丛林与将城市当成海洋恰好相反。在丛林隐喻么自由奔放。从林是死亡的源头，三维政人光伏四局，财、和炙热而潮湿，许多侦探和警同。空间特质不像海洋隐喻尹十厌时会信任会为动物，剧故事都使用这甩致命人被描双断一家住在一下次跳舞时间再度出现。起。隔壁的邻届是一个船长和他的-夫”的“屋顶/年板”二。玛

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丽生诉坊了就能上自在漂浮。贝特和扫烟办的工人“的力之海”。他们进发出活力，无)上跳跃，到船长发射炮火时，扫烟欠，城市的何方问袭来。这种城市通冲与动物的答异只是杀台方式不隐喻，因此它早已成为陈用小调。将城市当作丛林的隐喻中较有创意的故事，包括:与阿尔及利亚攻斯巴〈《Casbah)有关的《逃犯贝贝》关的《曙蛛侠》和《人金刚》，CPepe/LeHopko)，与纽约有与哥谭市(Gotham)有关的《蝙蝠侠:归来》，与芝加哥有关的《导场》C71pe.upgye)，与洛杉矶有关的《银翼杀手》，以及与柏林有关的《M就是凶手》。《4)将城市当成森林将城市隐喻作和森林，这是丛林隐喻的正面版本。通过这种扩巧，建筑物成为城市的缩小版，人更多，或感觉起来就像菏个街坊邻侈或小镇，但位于缺乏人性的大城高楼之而且仿佛住在树上。这个城市看起来间。城市被描绘为牺林时，通第是乌托邦，住在这里的人享受大热立城市的好处，同时又住在树屋的吉暖舒适之中。使用这种隐喻的电影包括《浮生若林》和《捉金敢死队》〈Cpostpusters)等。《捉鬼敢死队》[丹。艾克洛伊德(DanAykroyd)、Ramis)]哈罗德。拉米昕〈Harol

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d《捉多敢死队》是以纽约为背景的男孩冒险故事。故事开始时，“三个火枪手”都是一所温馨的、小镇风情的大学里的教授。他们原本研乞超目然现象，因而能以党缉女坊为对象来进个了各种古怪实验。他们开创了一门生意，要做的就是罕上酯炫囊|服，要驶一和增强马力的灵车，拿起犀利的小工具射击。所以他们虽然住在一蛋消防站模样的房子小伙子一起住在宿舍，其实赚到了不少钱。消防站对男孩来说有如最棒的树屋。这些，梦想着性感的女孩，如果工作上门，他们就从“树干/竿#子”往下滑，然后开车往外疾。他们以各种方式在城市中球序。缩影是缩小版的社会。它将混沌理论应用于故事叙事，向观众展示规律的层次。较大的世界因为不能从整体上观察，不容易看得到规律;述癌但把它缩小后，一切就突然变得清晰了。故事中所有信迄空间部是东种形陈的缩影，唯一的差异只是规模。缩影是故事世界的基本技巧之一，因为它具备很好的“浓绾/扩展”功能。从本质上来说，它不是接二连三呈现事物，而是同时旦现许多关系复杂的事物。缩影在故事中有三种主要使用方式:41)它让观众看到故事的整个世界。(2)它让作者得以呈现一个角色的方方面面。3)它展示权力的运用一一通向是专制权力。

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