爆款故事的诞生豆瓣(爆款故事的诞生能学到东西吗)

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本文节选自《爆款故事的诞生豆瓣》电子版：

各种故事理论流派争芳斗艳/0o23/各种故事理论流派和争芳斗艳在与几位新人合作的过程中，我了解到刚刚起步的创作新人与经验丰富的创作者的工作方式几乎没有差异，都是沿袭写完再改、改完再写的传统工作方式，对此我感到很震惊。创作新人理应挑战转有的规则，有所创新，可如果还沿用传统的工作方式，这不得不说是一个问题。而且，这不是一两个人的问题，因而我认为有必要与更多的创作新人分享故事创作的实战方法。我曾把与优秀创作者一起工作时观察到的创作步骤和方法整理成流程图，制订好不同阶段需要的形式和工具，然后与创作新人们一起按照流程图开展工作。但这种工作方法更重视形式和过程，而不是创作内容，必然有其局限性。虽然我在不经意问也学过不少创作方法，但它们要人么过于抽象模糊，要么老套得不值一提。总之，那些都是我已经

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知道的方法，对实际创作的帮助有限。的时代，故事的世界/o24/”第一章故出我通过对被称为韩式故事理论先驱的作家沈山的研究，了解到好莱坞有不少故事理论，便立刻着手开始研究。我英语不是特别好，需|症法要借助翻译软件来学习。好莱坞的故事理论可以说是数不胜数，流派众多。大部分理论创始人和实践者都在大学教过书，还在塔训机构中进行过故事创作指导。这些人中有小说家、影视剧作家，他们从大学就开始接受这种教育，在实战创作中又能得到各种指导和帮助，真是令人羡幕。亚里士多德的《诗学》是西方戏剧理论的基础，而悉德，菲尔德的结构范式是现代电影故事创作的起点。故事创作需要理论和方法。我在研究了10多个代表性的好莱坞故事理论后，认识到故事创作还需要表达出哲学思想。对此，我一方面感到非常兴奋，另一方面双有些绝望。

爆款故事的诞生作者金泰源

为了创作故事，我还要学习哲学思想，从黑格尔的哲学思想到现代西方苛学，甚至科学都要学习!这也太难了吧!好在我在大学时了解过很多哲学流派，这给了我很大的安奈，也吉好之前就接触过被称为砷洛伊德继承者的雅克“\'拉康的欲屠理论。这些黄定了我的故事理论的基础。如果问创作者什么是故事、之前听过哪些与情节或故事结构相关的话题，大家都会回答起承转合。实际上，东方的起承转合思想与西方现代故事的四幕式结构是一脉相承的。传统西方故事结构为三幕式结构(开端一中段一结局)，但以20世纪70年代悉德，菲尔德的三幕剧结构端一对抗一结局)为起点，第二幕被分成前半部分《2一1幕)和后半部分(2一2幕)两个部分，三幕式变成了四幕式。西方的四幕式结构和东方的起承转合有何不同呢?实际上，没有太多不同，东方的起承转贡咯AP

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