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本文节选自《好视频一秒抓住人心》

计
SS

一点的示例可以是这样，“我上次深夜1点在富士快餐
应该是祖母病危那会儿吧……” (要发生什么的预感)

第二氮的话，“和大目己十几岁的女人在一起，为什么呢……”
(事情即将到来的预感)

最后一点，“这男的在RESONA银行工作啊，不知道每月工资有多
少昵……” (对别人的隐私产生兴趣)

这样一来，一旦你使用了“具体化”这把武器，观众就会对故事
表露出各种各样的兴趣

如果只是“夜晚，正在吃猪排饭的男人”这样信息量太少的摘
述，往往会让观众感到迷惑，不知道该带着什么情绪去继续看这个故
事。因此在传播“后期航辑) 阶段，我们衣先要对“具体信息”加以
取舍，将必不可少的内容充实进故事之中。

在虚构故事创作中，最终环节的“内容剪辑”和最初环节的“剧
本”，内容可以保持一致。但在没有剧本的非虚构场合，这可完全行
不通。因为在最初的“拍摄”阶段，大多数情况下我们完全不知道哪
儿有好故事。正因如此，在拍摄过程中，不遗余力地追求细节上的
“超具体化”，至关重要

女o

特别是以各行各业做出一定成纪 痪的出色人物为主角的纪录型节
目，比如《情热大陆》《行家本色》，还有专门为了表现AKB48可爱魅
力的纪录片《DOCUMENTARY of AKB48》，跟这些作品不同，像《可以
跟你回家吗? 》这样，乍一看不知道魅力点在哪儿，好像没什么看头
的节目，要想描绘出市井百姓、寻和常街道的魅力，不使上“有具体化”
这把利器，就绝对不可能拍出好的故事。这一招，在宣传推广还没有任何

在《行家本色》
题，观众们上自然会对其工作产生兴趣。

名和气的产品时，同样奏效。

，带上“抒救2000人性命的外科医生”这种标

而为偶像拍摄的纪录片，只要

以“可爱”或者“帅气”为中心展开故事即可，但是当我们要提摄
“一般的市井老百姓”，

因为观众们会:

与自己过去的某和

可融没那么

简单了。

体验做比较。

吧或是回忆起过去兽让自己感动的故事，并将两者相比较。

吧)又或者，

想象着“如条我是故事主人公的话”。

为了调动起观众们的以上某种情
“好像挺有意思”的观感，我们必须在故事中加入有具体化的要素。因
此刻屏幕中的这些人，全是不知名的路人甲。直到开

为对观众而言，

始收看节目的1秒钟之前，

陈了市汤天期信非和

的普通产品在面了

绪，产生“这节目应该不错”

他们还是跟自己的人生腥无关联的陌生人。

高的新产品，

会面临这和有

和人气产品的后续新品，所有
状况。

不过，其实影视作品有很讨巧的一点，即使不去拍摄那些市井百
姓，去展现已经很有魅力的“艺人”的魅力之处，也能完成工作。

但是在其他行业，虽然不乏有魅力的人或物，但绝大多数情况是

目标对象的魅力无法

者施展自己的才华。我就非常沉迷于

一目了然。也正是因为这样，才更需要内容创作

Ca

并让发掘好故事的本事变成自己的秘密武器，盏受它融给我的乐趣。

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